{"id":39692,"date":"2025-03-30T10:31:34","date_gmt":"2025-03-30T16:31:34","guid":{"rendered":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/?post_type=book_review&p=39692"},"modified":"2025-03-30T20:19:15","modified_gmt":"2025-03-31T02:19:15","slug":"villapapeles-cronicas-ensayos-y-cuentos-de-rossella-di-paolo","status":"publish","type":"book_review","link":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/rese\u00f1as\/villapapeles-cronicas-ensayos-y-cuentos-de-rossella-di-paolo\/","title":{"rendered":"Villapapeles: Cr\u00f3nicas, ensayos y cuentos de Rossella Di Paolo"},"content":{"rendered":"

Lima: Casa de la Literatura Peruana, 2024. 198 p\u00e1ginas.<\/b><\/p>\n

\"\"Rossella Di Paolo (Lima, 1960), destacada escritora peruana de la generaci\u00f3n del 80, es autora de los poemarios <\/span>Prueba de galera<\/span><\/i> (1985), <\/span>Continuidad de los cuadros<\/span><\/i> (1988), <\/span>Piel alzada<\/span><\/i> (1993), <\/span>Tablillas de San L\u00e1zaro<\/span><\/i> (2001), <\/span>La silla en el mar<\/span><\/i> (2016) y <\/span>Cielo a tierra<\/span><\/i> (2013). En 2022, el Fondo de Cultura Econ\u00f3mica compil\u00f3 sus cinco primeros libros en <\/span>Poes\u00eda reunida 1985-2016<\/span><\/i>. Ahora, la Casa de la Literatura Peruana edita <\/span>Villapapeles<\/span><\/i>, libro que re\u00fane sus cr\u00f3nicas, ensayos y cuentos.<\/span><\/p>\n

A lo largo de su trabajo creativo, Di Paolo ha ido matizando su inter\u00e9s por diversas expresiones literarias que recorren la cr\u00edtica textual, el relato breve, la semblanza y la rese\u00f1a. Este conjunto, ahora denominado <\/span>Villapapeles<\/span><\/i>, es un libro miscel\u00e1neo que encandila por sus destellos y singular inteligencia, pues los textos que lo conforman tienen y contienen gracia e ingenio, al tiempo que dialogan constante y fruct\u00edferamente con su producci\u00f3n l\u00edrica y con la tradici\u00f3n letrada af\u00edn a su sensibilidad. En sus evaluaciones y retratos, la autora afila la pluma para producir textos donde confluyen el testimonio, el an\u00e1lisis y el relato, de tal manera que el producto h\u00edbrido no pierde la saz\u00f3n que el paladar de todo lector entrenado exige. En sus p\u00e1ginas hay un algo de la transparencia de Azor\u00edn, de la amenidad que W\u00e1shington Delgado despliega en sus ensayos y de las secretas charlas sabatinas con Blanca Varela.<\/span><\/p>\n

Desde las primeras l\u00edneas, Di Paolo se interroga a s\u00ed misma y, al hacerlo, cuestiona al lenguaje: \u201cSi coloco una palabra al lado de otra, debajo de otra, encima de otra, tengo solo tres o diez palabras, porque la poes\u00eda est\u00e1 (o no est\u00e1) en las junturas, en esas por la que no entra ni la hoja m\u00e1s delgada de un cuchillo\u201d. En efecto, el lenguaje dosificado y seleccionado, a fin de cuentas, es la materia prima de la poes\u00eda; y es en la poes\u00eda donde Di Paolo vive, se realiza y existe. No obstante, sabe que las palabras, a veces hura\u00f1as, se escurren, corren o se escapan. Da la sensaci\u00f3n de que, a pesar de ello, el mundo de la poes\u00eda es el fuego que alienta su existencia; da la sensaci\u00f3n de que la autora respira y vive envuelta de palabras y versos. Es, en resumen, su forma de existir en el universo.<\/span><\/p>\n

Al mismo tiempo, estos textos nos muestran su propia po\u00e9tica. Di Paolo entiende que las palabras, como los seres humanos, tienen un lugar en el mundo. Es decir, ocupan un espacio y cumplen una funci\u00f3n, no solo b\u00e1sica (la comunicaci\u00f3n), sino tambi\u00e9n otra distinta con afanes de singular trascendencia (la est\u00e9tica). El mundo de los hombres y mujeres se parece, entonces, al universo textual poblado de vocablos de toda laya. La literatura es as\u00ed, parece decirnos en esta suerte de revelaci\u00f3n vital y art\u00edstica, pues algunos textos creativos son tales casualmente porque las palabras que le dan vida (y no otras) ocupan exactamente el espacio indicado con todas sus resonancias y connotaciones.<\/span><\/p>\n

La ni\u00f1a que arrancaba hojas en blanco del escritorio de su padre para escribir curiosos relatos (la mayor\u00eda sobre enanos, con letra indecisa y faltas ortogr\u00e1ficas) y que luego adornaba con dibujos, encuadernaba y ubicaba no muy lejos de su cama, es la que se asombr\u00f3 m\u00e1s tarde, quiz\u00e1s a los 14 a\u00f1os, cuando descubri\u00f3 un poema de Mart\u00edn Ad\u00e1n en un afiche (\u201cEl sol brinc\u00f3 en el \u00e1rbol \/ despu\u00e9s, todo fue p\u00e1jaros\u201d) o cuando la maestra difundi\u00f3 un poema de Javier Sologuren. Desde entonces, Di Paolo constat\u00f3 que las palabras sirven tambi\u00e9n para nombrar el mundo de una manera \u00fanica y excepcional, pues es consciente de que el universo de la ficci\u00f3n necesita de todo el caudal de las palabras (limpias, manchadas, transparentes o sucias) para crear, recrear, transformar y corregir lo que los seres humanos, en la vida, no pueden o no quieren cambiar.<\/span><\/p>\n

Como lectora y creadora de ensayos literarios, Di Paolo apuesta por la claridad expositiva, la an\u00e9cdota pertinente y el detenimiento en el lenguaje usado por el autor que aborda. En esta praxis, Di Paolo se deja llevar por las im\u00e1genes, por el sonido de las palabras, por el esp\u00edritu y sentido del texto, sin dejar de contarle al lector por qu\u00e9 ese poema o p\u00e1rrafo narrativo, y no otro, es de su inter\u00e9s; y por qu\u00e9 ha tocado sus fibras m\u00e1s rec\u00f3nditas, tanto que la seduce.\u00a0<\/span><\/p>\n

\u201cLas apreciaciones literarias que nos obsequia Rossella Di Paolo poseen una carga afectiva frente a obras de autores que ella admira y valora.\u201d<\/i><\/b><\/p><\/blockquote>\n

En buena cuenta, para Di Paolo, leer es un gesto estimulante, v\u00edvido, creativo, din\u00e1mico, tan parecido al acto mismo de concebir un poema. En ella, leer y crear mueven la maquinaria de la imaginaci\u00f3n, puesto que los sentidos cobran rol protag\u00f3nico en tanto instrumentos esenciales para desentra\u00f1ar la ra\u00edz del texto que la ocupa y preocupa. Al fin y al cabo, en su faceta lectora, Di Paolo dialoga intensamente con el texto de su inter\u00e9s. As\u00ed va, con libertad interpretativa, recorriendo aspectos y detalles de la producci\u00f3n de Herman Melville, Paul Auster, Silvina Ocampo y Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez, sin dejar de interesarse por los trabajos del etn\u00f3grafo noruego Thor Heyerdahl.<\/span><\/p>\n

Muchas de estas p\u00e1ginas, tambi\u00e9n, ponen especial predilecci\u00f3n en la obra de reconocidas escritoras peruanas. De Blanca Varela a Patricia de Souza, de Carmen Oll\u00e9 a Pilar Dughi y Mariela Dreyfus. Manifiesta, por ejemplo, la inicial dificultad por acercarse a <\/span>Noches de adrenalina<\/span><\/i> de Carmen Oll\u00e9: \u201cNo me fue f\u00e1cil asimilar la novedad de su lenguaje, con esos presentes del indicativo que aseveraban con la rotundidad de las ciencias exactas: esto es esto, esto es as\u00ed, hay que hacer (o no hacer) esto\u201d. Asimismo, no escatima elogiar las bondades de una de sus colegas: \u201cLa obra de Mariela Dreyfus lo a\u00fana todo en una armon\u00eda y madurez po\u00e9tica poco frecuentes\u201d. En esa misma l\u00ednea, percibe tambi\u00e9n el solitario camino a la perfecci\u00f3n de los austeros y elusivos poemas de Blanca Varela que \u201cno dejan de sugerir la textura grumosa de las cosas de la tierra, de sus recovecos h\u00famedos y mascullaciones a oscuras\u201d.<\/span><\/p>\n

No pierde objetividad cuando se acerca a la narrativa de Patricia de Souza (\u201cUna caracter\u00edstica que empieza a notarse muy temprano en su escritura es su capacidad para hibridar ficci\u00f3n, autoficci\u00f3n y ensayo con una naturalidad desconcertante\u201d), ni escatima la expresi\u00f3n sentida cuando evoca a Pilar Dughi, importante escritora nacional (\u201cC\u00f3mo no extra\u00f1ar a Pilar como ser humano. C\u00f3mo no lamentar que nos dejara tan pronto. C\u00f3mo no desear leer obras suyas\u201d).<\/span><\/p>\n

En este recuento, no podemos dejar de mencionar su preocupaci\u00f3n por examinar los textos de escritores de las generaciones del 50 (Javier Sologuren, Ra\u00fal Deustua, W\u00e1shington Delgado y Edgardo Rivera Mart\u00ednez), del 60 (Arturo Corcuera, Jorge D\u00edaz Herrera y Antonio Cisneros), del 70 (Oscar Colchado y Jos\u00e9 Watanabe) y del 80 (Eduardo Chirinos). Para cada uno de ellos entreteje una semblanza, un an\u00e1lisis objetivo, una frase incisiva que interpela al texto, e invita, as\u00ed, al lector a que lo consulte, disfrute y estime.<\/span><\/p>\n

Las apreciaciones literarias que nos obsequia Rossella Di Paolo poseen una carga afectiva frente a obras de autores que ella admira y valora. En esos afanes, sus textos cr\u00edticos se homologan con sus bellos poemas, siempre tan sugerentes que nacen de una imaginaci\u00f3n bullente e inquieta que sorprende y subyuga.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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