![\"\"](\"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/wp-content\/uploads\/2024\/12\/Portada_La-reina-de-espadas.jpg\" "\\"\\"")
Entre los escritores existe una conexi\u00f3n necesaria e ineludible. Esta red y puntos de enlace nos podr\u00edan llevar a pesquisas interminables. Se trata de una correspondencia viva, m\u00e1s all\u00e1 de los estudios y de la lectura, m\u00e1s all\u00e1 de la obra. Un intercambio que fluye tambi\u00e9n a trav\u00e9s del pensamiento y la enso\u00f1aci\u00f3n. Comparten experiencias, preguntas y dudas. El tiempo no es una barrera, nunca la muerte. Si pudi\u00e9semos asimilarlo a un sentimiento real, este ser\u00eda el de la amistad. Amistad sometida al paso del tiempo, que nace y se fortalece con el trato. Se comienza por la admiraci\u00f3n, pero tambi\u00e9n hay espacio para el desacuerdo y el desenga\u00f1o, siempre movidos por el intento de comprender al otro. Bajo esta premisa podemos comprender la forma en que la escritora y ensayista Jazmina Barrera (Ciudad de M\u00e9xico, 1988) aborda la vida de la escritora mexicana Elena Garro. No estamos frente a una biograf\u00eda cabal, como confiesa la autora:\u00a0<\/span><\/p>\nPodr\u00edamos hasta cometer el error de confundir a los muertos con libros, pero ninguna vida cabe en un libro. Har\u00edan falta varios ba\u00fales, archivos, bibliotecas y hemerotecas para abarcar la vasta, inaprensible vida de Elena Garro, y esto que escribo no aspira a tanto. Estamos frente a un retrato personal.<\/p>\n
Barrera nos cuenta que, en 2016, a sus 27 a\u00f1os, mientras cursaba una maestr\u00eda en Nueva York donde deb\u00eda terminar una novela que agonizaba, la profesora le recomend\u00f3 leer el libro de relatos de Garro, Andamos huyendo, Lola<\/i>. Ese fue el primer encuentro. Los cuentos la fascinaron, pero en paralelo surgi\u00f3 una pregunta: \u00bfpor qu\u00e9 una estudiante de literatura cursando una maestr\u00eda en Nueva York hab\u00eda tardado tanto tiempo en llegar a Elena Garro? Tiempo despu\u00e9s, ya siendo una autora reconocida, le proponen escribir un libro sobre ella. Llevada por el entusiasmo de la lectura de un par de libros de la autora y desconociendo los detalles de su vida, acept\u00f3 sin saber en el l\u00edo en que se estaba metiendo.<\/p>\n
En Cuaderno de faros<\/i>, uno de sus libros anteriores, Jazmina Barrera sale a terreno, y se propone visitar, estudiar y coleccionar estas notables construcciones. Contar las historias que albergan, indagar sobre esa labor solitaria y, a veces, olvidada. Nos recuerda que su denominaci\u00f3n en ingl\u00e9s, lighthouse<\/i>, se puede traducir como \u201ccasa de luz\u201d. Una luz que gu\u00eda en la oscuridad y se\u00f1ala el peligro. Pero tambi\u00e9n cae en la cuenta de que no podr\u00e1 abarcarlos todos. Quedar\u00e1n los no visitados, los ignorados, inevitablemente habr\u00e1 puntos ciegos en su investigaci\u00f3n.<\/p>\n
Existe un paralelo en la forma en que se aproxima a Elena Garro, pero, en esta ocasi\u00f3n, no se trata de un objeto; independiente de las posibilidades simb\u00f3licas que posea, estamos frente a una persona compleja y contradictoria. En presencia de una escritora que puede ser, y a veces lo fue, una casa de luz. Pero no solo la refleja, tambi\u00e9n la absorbe. Tambi\u00e9n es sombra, y esa sombra est\u00e1 en movimiento y fluct\u00faa junto a la historia de su pa\u00eds, a la literatura latinoamericana del siglo XX y junto a un complejo matrimonio con Octavio Paz.<\/p>\n
Barrera se sumerge en el universo de Elena Garro. Nuevamente va por todo, se sumerge en sus novelas, cuentos, obras de teatro, archivos, diarios, cartas y entrevistas. \u201cMientras leo, tengo la sensaci\u00f3n de que me da la literatura que m\u00e1s me gusta: la de estar mirando a trav\u00e9s de la ventana y ver de pronto sobre el cristal, como un espectro, mi propio reflejo\u201d. El resultado, lo que decide entregar al lector, son apuntes, fragmentos, voces e im\u00e1genes que va hilando a lo largo del libro. Un retrato que posee varios planos, donde se entrecruzan la biograf\u00eda y la investigaci\u00f3n. Construye una contundente Elena Garro mientras pinta su propio reflejo por detr\u00e1s de la biografiada.<\/p>\n
Al comienzo del libro, nos revela los hechos que llevan a la madre de Elena Garro a abandonar a su marido y embarcarse a M\u00e9xico\u2026 Veracruz y luego Puebla, donde nace la autora en 1916. Un comienzo de vida en fuga. Jos\u00e9 Garro, el padre, las alcanza un tiempo despu\u00e9s y se instalan en Ciudad de M\u00e9xico, pero pronto se trasladan a Iguala, en el estado de Guerrero. Es ah\u00ed donde comienzan sus a\u00f1os de aprendizajes, a los que volver\u00eda constantemente. Formaci\u00f3n marcada por la lectura y por la atm\u00f3sfera. Entre los di\u00e1logos de Plat\u00f3n, la cosmovisi\u00f3n de los nahuas; los \u00e1rboles, los animales y el campo. Esa vida, ese lugar, quedar\u00e1 como referencia y fuente de inspiraci\u00f3n para el resto de sus d\u00edas. En paralelo, a vuelta de p\u00e1gina, Jazmina Barrera accede a los Elena Garro Papers<\/i> en la biblioteca Firestone<\/i> de la Universidad de Princeton. Accede a parte de la informaci\u00f3n que est\u00e1 compartiendo con nosotros: telegramas, cartas, recibos, libretas de anotaciones. Pero tambi\u00e9n hace uso de las obras de la Garro, desde donde extrae de manera quir\u00fargica el retrato que esconde la ficci\u00f3n.<\/p>\n \u201cA trav\u00e9s de estos apuntes, fragmentos e instant\u00e1neas, se nos va revelando una Elena Garro humana y odiosa, equ\u00edvoca y admirable.\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n Elena ingresa a la Facultad de Filosof\u00eda y Letras de UNAM en 1936; se entusiasma con el ballet, la actuaci\u00f3n y la coreograf\u00eda. Por esos d\u00edas conoce a Octavio Paz, inicio de una relaci\u00f3n legendaria y tormentosa. De amor, odio y rivalidad. De amenazas, celos y control. Una traves\u00eda vital, donde sus protagonistas se levantan y destruyen. Un matrimonio que comienza de forma violenta, donde una muy joven Elena Garro debe mentir sobre su edad. \u00a0Luego viajan a Espa\u00f1a al Congreso de escritores antifascistas durante la guerra civil; de esta experiencia nacer\u00eda Memorias de Espa\u00f1a<\/i>, 1937, donde describe de forma cr\u00edtica y burlesca la actitud de algunos de los asistentes. El Octavio Paz que enfrentamos en estos primeros cap\u00edtulos es dominante, celoso y, a veces, brutal. Pero la relaci\u00f3n, que dur\u00f3 cerca de dos d\u00e9cadas, y de la cual naci\u00f3 la \u00fanica hija de ambos, est\u00e1 llena de paradojas y vuelcos, amor, dudas, violencia y arrepentimiento. No deja de ser sintom\u00e1tico que Los recuerdos del porvenir,<\/i> la primera y m\u00e1s famosa novela de Elena Garro escrita en 1952 durante una convalecencia en Berna, no se haya publicado hasta diez a\u00f1os despu\u00e9s. Es posible que la sombra de Paz, que la sigui\u00f3 toda su vida, sea una de las razones de la tardanza. Pero, al mismo tiempo, cuando se le otorg\u00f3 el premio Xavier Villaurrutia en 1963, Paz era parte del jurado.<\/p>\n La autora se detiene y baja la velocidad del relato en los hechos que sucedieron alrededor de la matanza de Tlatelolco en 1968 bajo el gobierno de D\u00edaz Ordaz. Elena critic\u00f3 p\u00fablicamente a los intelectuales de su pa\u00eds por haber incitado a los estudiantes a participar de esa protesta que cost\u00f3 la vida de alrededor de 300 personas. Esto marcar\u00eda su expulsi\u00f3n del ambiente intelectual mexicano y el comienzo del exilio junto a su hija por m\u00e1s de dos d\u00e9cadas.<\/p>\n A trav\u00e9s de estos apuntes, fragmentos e instant\u00e1neas, se nos va revelando una Elena Garro humana y odiosa, equ\u00edvoca y admirable. Nos enteramos de viajes, ciudades y amantes. Vemos c\u00f3mo enfrenta la maternidad, la pol\u00edtica, los mecanismos de la rabia y el odio a Paz. De a poco se va configurando una colaboraci\u00f3n entre las dos escritoras nacidas en el mismo pa\u00eds, pero habitantes de distintas \u00e9pocas. Dos periodos que contrastan en su sensibilidad. El comportamiento pasional, err\u00e1tico, cambiante e intuitivo de la primera bajo la mirada de los tiempos actuales. Una mirada as\u00e9ptica, piadosa, de una generaci\u00f3n que ve con desconfianza los errores del pasado y en esa materia vuelve a dar con puntos ciegos. Barrera a veces duda, se pierde y desespera. Se dice a s\u00ed misma que desea hacerle justicia a la escritora mexicana, pero luego, en el fragmento siguiente, se arrepiente: \u201cQu\u00e9 pretencioso eso de hacerle justicia. Elena no me necesita. M\u00e1s vale admitir de una vez que este libro lo hago por m\u00ed\u201d. \u00a0En ese momento se abre otro plano en el libro, el punto ciego en este caso no es lo ignorado o lo no visitado. Se encuentra en la naturaleza de Elena Garro. Se encuentra en esos movimientos que, dentro de cualquier persona, vagan sin cesar. Barrera no solo investiga; se obsesiona por comprender a la otra, le habla, le escribe y tambi\u00e9n la sue\u00f1a. Y en ese sue\u00f1o ve a Elena Garro escudri\u00f1ando en sus propios documentos en busca de respuestas sobre s\u00ed misma.<\/p>\n En esa misma exploraci\u00f3n, la autora destaca el concepto de \u201cnostalgia de la cat\u00e1strofe\u201d que aparece en la obra de Garro y lo instala en la memoria del lector. Lo deja flotando como energ\u00eda que define los actos de una persona, mientras continuamos recorriendo los a\u00f1os vividos en el destierro, la precariedad, el delirio y la rabia. Luego la vuelta a M\u00e9xico, el resurgimiento de su obra y la transfiguraci\u00f3n en personaje, hasta el final de sus d\u00edas, junto a su hija, sus gatos y los cigarrillos que intercalaba con el uso del tanque de ox\u00edgeno que necesit\u00f3 por un enfisema pulmonar. Los detalles, las voces y las im\u00e1genes son variadas y riqu\u00edsimas, a veces tristes, violentas, divertidas, siempre interesantes. La investigadora comienza a ceder en sus preguntas, en su intento de un conocimiento total. Entonces vamos comprendiendo que detr\u00e1s de estas an\u00e9cdotas y s\u00edmbolos, de estos datos y sucesos, comienza a erigirse la obra. Sospechamos que este tipo de temperamento, esta fuerza expansiva que arrastra consigo lo que venga por delante, es terreno f\u00e9rtil para una gran literatura donde se materializan los varios M\u00e9xicos que componen M\u00e9xico, desde el interior del pa\u00eds y tambi\u00e9n desde la distancia. Una obra, que es una ceremonia contradictoria, hecha de entusiasmo y angustia.<\/p>\n Jazmina Barrera lo logra. A trav\u00e9s de este ejercicio personal logra revitalizar a Elena Garro; le hace justicia. Nos demuestra que su peculiar forma de habitar el mundo est\u00e1 plasmada en Los recuerdos del porvenir<\/i>, en La semana de colores<\/i>, en el sorprendente cuento La culpa es de los Tlaxcaltecas<\/i>, est\u00e1 grabada a lo largo de su trabajo. Nos demuestra que, a pesar de su humanidad falible y multifac\u00e9tica, se detuvo frente a una interrogante clave para la literatura, para el arte: \u00bfc\u00f3mo se hace tiempo? No hay nada m\u00e1s dif\u00edcil que \u201chacer tiempo”. \u201cSu obra entera puede leerse como un tratado sobre el tiempo y la memoria\u201d. Luego de eso, es imposible quedarse en La reina de espadas<\/i> sin ir tras la lectura de Elena Garro.<\/p>\n <\/p>\n \t\t\n