![\"\"](\"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/wp-content\/uploads\/2024\/09\/Portada_Ciertas-formas-de-la-soledad-1.jpg\" "\\"\\"")
Como sabemos, \u201cantolog\u00eda\u201d es un t\u00e9rmino que proviene del griego \u201c\u00e1nthos\u201d, flor y \u201clog\u00eda\u201d, selecci\u00f3n. Se trata, pues, de una selecci\u00f3n de nuestras m\u00e1s preciadas flores. No hablaremos aqu\u00ed de la arbitrariedad de toda elecci\u00f3n, sino de la buena fe depositada en ellas. Como esta antolog\u00eda que nos convoca, <\/span>Ciertas formas de la soledad. Poes\u00eda 1992-2020<\/span><\/i>, (2022), del poeta, m\u00fasico, periodista, dibujante y docente, Alonso Rab\u00ed<\/span> do Carmo.<\/span><\/p>\nEsta selecci\u00f3n, llevada a cabo por el propio autor, se inicia con <\/span>Concierto en el subterr\u00e1neo<\/span><\/i> (1992), cuyo t\u00edtulo evoca al jazz como m\u00fasica de los m\u00e1rgenes y a la vida disipada de sus protagonistas: Coleman Hawkins, Thelonious Monk, Charlie Parker,\u00a0 Miles Davis. En \u201cCharlie Parker est\u00e1 en casa\u201d, leemos: \u201cCharlie Parker trep\u00f3 de un salto al cielo \/ llev\u00e1ndose su saxof\u00f3n, una jeringa, \/ la foto de sus hijos \/ y un inmenso taz\u00f3n de pop corn\u201d. As\u00ed, Parker llega con su m\u00fasica y su jeringa a un cielo que no est\u00e1 para juzgarlo.<\/span><\/p>\n Una mayor variedad de inquietudes y estilos se puede apreciar en <\/span>Quieto vaho sobre el espejo <\/span><\/i>(1994), aunque una misma actitud. Los autores que convoca en esta ocasi\u00f3n no solo provienen de la m\u00fasica, como Chopin, sino tambi\u00e9n de la poes\u00eda, como Ezra Pound. Adem\u00e1s, aparecen otros temas que ser\u00e1n recurrentes en la labor po\u00e9tica de Rab\u00ed, la naturaleza y el amor, y estilos que van desde poemas breves, hasta los m\u00e1s coloquiales. Pero se mantiene la misma actitud de admiraci\u00f3n, nunca la de juzgar a los creadores. En \u201cPound\u201d, nos dice: \u201cPero qued\u00f3 tu voz, \/ M\u00e1s alta que el aliento de la noche \/ Y la felicidad de saber, al menos, que Dante \/ S\u00ed lo hubiera perdonado\u201d.\u00a0<\/span><\/p>\n El amor plat\u00f3nico es, como dir\u00eda Walter Benjamin, el amor al nombre. Cuando amamos no dejamos de pronunciar el nombre de la persona amada. La divina<\/span> Comedia<\/span><\/i>, de Dante, puede ser le\u00edda como el amor al nombre de Beatriz. <\/span>En un pur\u00edsimo ramaje de vac\u00edos <\/span><\/i>(2000) el amor es esencialmente el amor al nombre, no al cuerpo de la persona amada. En \u201cApuntes para un movimiento triunfal\u201d, leemos: \u201cA\u00fan en medio de puertos asolados \/ por la peste o los corsarios oir\u00eda tu nombre, \/ profanando dulcemente el \u00faltimo vocer\u00edo \/ de los muertos, el silencio feroz \/ de los escombros\u201d. El precio que pagamos por poseer el cuerpo es el olvido del nombre. Aparecen los diminutivos en la intimidad. El amor plat\u00f3nico tambi\u00e9n se dejar\u00e1 sentir en <\/span>Vago lirismo, <\/span><\/i>pen\u00faltimo poemario de la antolog\u00eda.\u00a0<\/span><\/p>\n \u201cHay una preocupaci\u00f3n de Rab\u00ed por el \u00e1mbito propio de la poes\u00eda que se ve afectado por otros \u00e1mbitos, como, por ejemplo, el de la burocracia\u201d<\/p><\/blockquote>\n El diccionario de la Real Academia Espa\u00f1ola, como cualquier diccionario, nos da una definici\u00f3n del coraz\u00f3n en t\u00e9rminos positivos: \u201c\u00d3rgano de naturaleza muscular, com\u00fan a todos los vertebrados y a muchos invertebrados, que act\u00faa como impulsor de la sangre y que en el ser humano est\u00e1 situado en la cavidad tor\u00e1cica\u201d. Rab\u00ed nos brinda una serie de definiciones del coraz\u00f3n que nos acercan mucho m\u00e1s a su dimensi\u00f3n humana. En el poema \u201cXIII\u201d, de \u201cY un d\u00eda preguntaste qu\u00e9 cosa era el coraz\u00f3n (trece estancias)\u201d, una de las secciones de <\/span>Ciertas formas de la soledad<\/span><\/i>,<\/b> apreciamos otra de sus definiciones: \u201cLuz que late, ritmo ensombrecido. \/ Dispersi\u00f3n pura la de mi voz. \/ He ah\u00ed el coraz\u00f3n\u201d.<\/span><\/p>\n Hay una preocupaci\u00f3n de Rab\u00ed por el \u00e1mbito propio de la poes\u00eda que se ve afectado por otros \u00e1mbitos, como, por ejemplo, el de la burocracia. En \u201cCuaderno de cargo\u201d, otra secci\u00f3n perteneciente al libro que comentamos, vemos un t\u00edtulo que alude a una actividad burocr\u00e1tica, queda diferenciados dichos \u00e1mbitos. En \u201cConfesi\u00f3n\u201d, leemos: \u201cEste es mi oficio: esculpir estrellas cada tarde \/ y con cierto desd\u00e9n nombrar las cosas. \/ Es la \u00fanica manera, digo y me digo, de olvidar: \/ a) Las penurias que paso en la oficina \/ b) El sonido de mi anexo \/ c) La sonrisa de mi jefe \/ d) La buena marcha de la empresa\u201d. La poes\u00eda es vista como una actividad que nos resguarda de la arbitrariedad laboral, de la estupidez humana.<\/span><\/p>\n El paso de un colegio privado a una universidad p\u00fablica, de unas relaciones sociales a otras, de la adolescencia a la adultez, el paso de una especialidad a otra, tienen como tel\u00f3n de fondo la \u00e9poca del terror en el pa\u00eds, a inicios de la d\u00e9cada de los ochenta, y marcan, sin duda, la conciencia del poeta. Desde el t\u00edtulo de la secci\u00f3n, \u201cNoticia del cerco del Patio de Letras, la ca\u00edda del Che y otros asuntos de la juventud del yo po\u00e9tico, pronto en sus cines favoritos\u201d<\/span>, <\/span><\/i>Rab\u00ed nos anuncia el tono, ir\u00f3nico y period\u00edstico, y el estilo, la prosa po\u00e9tica,con los que escribir\u00e1 su texto. En el poema \u201cIV\u201d, enfatiza: \u201cVer al Che me estremeci\u00f3. Ese primer d\u00eda en la Ciudad Universitaria marc\u00f3 en m\u00ed un antes y un despu\u00e9s, incluyendo la hepatitis que contraje y que casi me manda literalmente a otro mundo. Luego fue una org\u00eda de caf\u00e9 y conversaciones interminables sobre literatura porque a decir verdad el derecho (nos) importaba un moj\u00f3n. \u00bfRecuerdan, Mario de la Cuba, Alberto R\u00edos, Ricky Obando?\u201d. Periodo formativo en el que incorpora sus visitas a la Filmoteca, sus conversaciones en los caf\u00e9s del centro de la ciudad, el amor.<\/span><\/p>\n La cr\u00edtica e iron\u00eda expuestos en \u201cNoticia del cerco del Patio de Letras\u2026\u201d persisten tambi\u00e9n en la secci\u00f3n \u201cMeditaci\u00f3n sobre el hero\u00edsmo\u201d; pero esta vez contra el sistema educativo, los s\u00edmbolos patrios, la heroicidad, el poder. Sobre este \u00faltimo, leemos en \u201cCr\u00f3nica de tambores\u201d: \u201cSardan\u00e1palo, \/ enfermo de gloria y melancol\u00eda, \/ mand\u00f3 despellejar \/ a 100 de sus s\u00fabditos. Y con la suave piel fabric\u00f3 tambores \/ para honrar las fiestas \/ As\u00ed explicaron los sabios de su imperio \/ el curioso enigma de la m\u00fasica gimiente\u201d.Tal vez la labor del pescador sea la \u00fanica af\u00edn al quehacer po\u00e9tico. En \u201cD\u00eda de pesca (A modo de cr\u00f3nica)\u201d, concluye el poeta: \u201cDel mar, en realidad, sabemos poco o nada. \/ Apenas que abraza las orillas y a veces \/ nos devuelve las huellas de la muerte\u201d.\u00a0<\/span><\/p>\n En \u201cPostales & retratos\u201d, conjunto que cierra la antolog\u00eda, Rab\u00ed retoma su visi\u00f3n de la poes\u00eda a trav\u00e9s de algunos de sus m\u00e1s preciados poetas, Fernando Pessoa, Juan Gonzalo Rose, Jorge Teillier, Konstantinos Kavafis. De Pessoa, el car\u00e1cter demi\u00fargico de los nombres. De Rose, los peligros de la tarea po\u00e9tica y su sosiego en la soledad y el olvido. De Teillier, la permanencia en la poes\u00eda. De Kavafis, el poder visionario de las palabras, la sabidur\u00eda. En \u201cKavafis\u201d, nos dice: \u201cPara escribir leo con devoci\u00f3n a Kavafis: \/ sabidur\u00eda y contenci\u00f3n, palabras siempre justas, \/ un lenguaje met\u00e1fora de un territorio, \/ de un pa\u00eds en el que la luz y sombra dialogan. Yo creo en \u00cdtaca. \/ No en el viaje sino en su experiencia, \/ como reza el viejo en griego. \/ Es mejor aprender de los naufragios; \/ en esa soledad de las palabras \/ podr\u00edan llegar a ser una espada de fuego\u201d.\u00a0<\/span><\/p>\n \u201cAntolog\u00eda\u201d, como escribimos al inicio de esta rese\u00f1a, significa, \u201cselecci\u00f3n de nuestras flores m\u00e1s preciadas\u201d. Alonso Rab\u00ed nos da la selecci\u00f3n m\u00e1s preciada de su excelsa poes\u00eda.<\/span><\/p>\n \t\t