![\"\"](\"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/wp-content\/uploads\/2024\/06\/Portada_Uno-en-verdad-hace-lo-que-puede.jpg\" "\\"\\"")
Uno, en verdad, hace lo que puede<\/span><\/i> es una antolog\u00eda po\u00e9tica que re\u00fane 60 poemas del poeta y docente venezolano Arturo Guti\u00e9rrez Plaza (Caracas, 1962), publicados entre 1991 y 2020.\u00a0 El autor elabora esta muestra a partir de poemas contenidos en sus poemarios anteriores, publicados en un per\u00edodo que cubre ya m\u00e1s de 30 a\u00f1os: <\/span>Al margen de las hojas<\/span><\/i> (1991), <\/span>De espaldas al r\u00edo<\/span><\/i> (1999), <\/span>Principios de contabilidad<\/span><\/i> (2001), <\/span>Pasado en limpio<\/span><\/i> (2006), <\/span>Cuidados intensivos<\/span><\/i> (2014), <\/span>Cartas de renuncia<\/span><\/i> (2020) y <\/span>El cangrejo ermita\u00f1o<\/span><\/i> (2020). En este libro, seg\u00fan afirma el propio Guti\u00e9rrez Plaza en el pr\u00f3logo, la distribuci\u00f3n de los poemas es m\u00e1s la resultante de \u201cuna progresi\u00f3n tem\u00e1tica, y tal vez tonal, que de cualquier cronolog\u00eda\u201d, lo que se advierte en la lectura sobre la memoria: la definici\u00f3n de la infancia, la enfermedad, la muerte, la figura de la familia, fijada en los padres y los hijos, pero tambi\u00e9n en ese afuera nacional revelado en los episodios de un pa\u00eds convulsionado.<\/span><\/p>\nAqu\u00ed son la memoria y el tiempo: el mapa que permite convertirse en protagonista po\u00e9tico, lo que favorece la transigencia del lenguaje como revelaci\u00f3n. Como imagen, la memoria, ese dep\u00f3sito incuestionable de dudas m\u00e1s que de certezas, nos descubre instrumento del tiempo, tan dado a crear esa fuerza de voluntad que le hace decir al poeta que <\/span>Uno, en verdad, hace lo que puede<\/span><\/i>, t\u00edtulo que, como afirma Arturo Guti\u00e9rrez Plaza, tiene mucho que ver con los ep\u00edgrafes que usa como ancla para presentar esta antolog\u00eda. As\u00ed, Borges, Brodsky y Ajm\u00e1tova arguyen acerca de la firmeza del texto (atemporal, no definitivo), del tiempo, la memoria y la vida, como una costumbre recurrente.\u00a0<\/span><\/p>\n En s\u00edntesis, <\/span>Uno, en verdad, hace lo que puede<\/span><\/i>, es el inventario de una voz que habla y se traduce en imagen, como destaca Miguel Casado en <\/span>La poes\u00eda como pensamiento<\/span><\/i>. En tal sentido, se trata de una poes\u00eda testimonial, <\/span>confesional<\/span><\/i>, abierta e \u00edntima, personal y pol\u00edtica, por ser de su yo y de lo que acontece en una Naci\u00f3n con la ciudadan\u00eda.<\/span><\/p>\n As\u00ed, <\/span>Uno, en verdad, hace lo que puede<\/span><\/i>, registra, toca el centro y los m\u00e1rgenes de una escritura pensada en funci\u00f3n del adentro po\u00e9tico y del afuera real poetizado.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n Ese \u201cUno\u201d, ese yo testimonial, aproxima al lector al universo que en \u00e9l se contiene.\u00a0<\/span><\/p>\n Consiste este libro en el comienzo de quien se recrea, de quien imagina desde la inocencia. Es decir, una revisi\u00f3n del texto existencial: el ni\u00f1o que juega al escondite, el que juega \u201ca la muerte\u201d, como si la memoria recurriese al tiempo pasado para no dejar de ser: luego, escribir, escribir desde la misma mirada infantil y recalar en las piedras, poseedoras de una silenciosa sabidur\u00eda.\u00a0<\/span><\/p>\n En el pr\u00f3logo de <\/span>Al margen de las horas<\/span><\/i> (1991), primer libro de Guti\u00e9rrez Plaza, el poeta nos avisa acerca de lo que hemos afirmado:\u00a0<\/span><\/p>\n Todo escrito se demora en la p\u00e1gina hasta saber que su verdadera misi\u00f3n es ser tatuaje del tiempo (\u2026) es el tiempo lo que el texto habita (\u2026) Todo escrito aprende tambi\u00e9n, al paso de las horas, que es el lector quien lo hace. \u00c9l lo reescribe en la memoria: pergamino del tiempo, y de la vida.<\/span><\/p>\n De all\u00ed, entonces, \u201cla fecundaci\u00f3n del pensamiento\u201d que, <\/span>en verdad<\/span><\/i>, puede hacer.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n Diversos son los destinos de esta poes\u00eda: no se anda por las ramas, de all\u00ed su t\u00edtulo, su audacia, tan personal como un todo que se ampl\u00eda y se convierte en un mosaico de alternativas: la poes\u00eda como cr\u00edtica, como un asunto que se mueve, como un viaje desde los tantos tiempos y recuerdos. Guti\u00e9rrez Plaza se traslada desde la infancia, desde la m\u00e1s remota presencia de un ni\u00f1o, ese \u201cUno\u201d infante hasta el poeta m\u00faltiple que habla de la enfermedad de los padres, de la muerte, de los cuidados intensivos en los que se advierte la circulaci\u00f3n del dolor, la angustia y el pesar. Es un eco vibrante el que suscita el poema, todo el libro traducido por el lector en el mismo viaje por la biograf\u00eda de un hombre que se vale de las palabras para conjurarse, para aliviar el peso de la memoria o para hacerla m\u00e1s densa, m\u00e1s fuerte, m\u00e1s presencia.\u00a0<\/span><\/p>\n \u201cGuti\u00e9rrez Plaza se desvela en dos miradas: la de aqu\u00e9l que dej\u00f3 de ser y la del ser que es ahora<\/i>\u201d<\/p><\/blockquote>\n Uno, una vez m\u00e1s, m\u00faltiple, recorre una cronolog\u00eda (el poeta no quiere asumirla) a trav\u00e9s de la memoria en un solo libro vertido en siete cabal\u00edsticos forjados en esta antolog\u00eda.\u00a0<\/span><\/p>\n En varias ocasiones el poeta ha dicho \u201cadi\u00f3s\u201d, se ha despojado de la armadura de unos poemas para pronunciar la palabra definitiva, la que cierra el tiempo y la memoria, para posicionar una despedida, en una demostraci\u00f3n de que el correr de los d\u00edas, meses o a\u00f1os es finito, de que s\u00f3lo quedan los recuerdos flotando, activos, trasladables, mudables, vivos.\u00a0<\/span><\/p>\n Esa voz, \u201cadi\u00f3s\u201d, fija su fuerza, por ejemplo, en el poema \u201cMemoria de una antigua amistad\u201d, donde el autor narra eventos, sentimientos sufridos por su pa\u00eds, por la gente que estuvo un d\u00eda cerca de \u00e9l. Un pa\u00eds en el que se rompieron\u00a0 los lazos familiares, las amistades, donde la violencia y el odio giran como un carrusel mareante a punto de descarrilar, pero queda, no obstante, la idea de que \u201ccuando cesen los batallones\u201d, podr\u00edamos retornar a una dudosa normalidad.<\/span><\/p>\n El adi\u00f3s tambi\u00e9n es tiempo y memoria. El poema se tensa al decirlo. No tiene reposo: el poeta est\u00e1 en \u00e9l mientras lo piensa, mientras lo temporiza o lo recuerda. Ning\u00fan poema se olvida: es curso o trayectoria cambiante, muda de paisaje, pero sigue siendo la imagen del poema: desde el comienzo, desde su alfa, desde la ni\u00f1ez hasta el tiempo por venir, el omega por llegar, en la palabra \u201cadi\u00f3s\u201d, que abruma al autor.<\/span><\/p>\n Esa tensi\u00f3n supone un estado: el lenguaje habita esa tensi\u00f3n. Un g\u00e9nero de poes\u00eda abarca ese \u201cUno\u201d que afirma una verdad, es decir, hace lo que puede: la poes\u00eda se desdobla, es otra desde ella: es Uno y un reflejo, orbita alrededor de ella misma con otro tono. El lector la multiplica desde los diversos puntos de vista de la voz que la habla.<\/span><\/p>\n La tensi\u00f3n es pensamiento que se expande en un territorio ambivalente: Guti\u00e9rrez Plaza se desvela en dos miradas: la de aqu\u00e9l que dej\u00f3 de ser y la del ser que es ahora. Pero podr\u00edamos afirmar que hay una suerte de polifon\u00eda desde ese \u201cUno\u201d que se hace muchos a trav\u00e9s de los temas que aborda el poeta.<\/span><\/p>\n El ser estable del que escribe se conjuga con el poema otro que habr\u00e1 de ser, en verdad, una lectura que pueda acoplarse con el lector como creaci\u00f3n. Y lo logra: memoria y tiempo han podido.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n <\/p>\n \t\t