{"id":35481,"date":"2024-06-26T18:28:15","date_gmt":"2024-06-27T00:28:15","guid":{"rendered":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/?post_type=book_review&p=35481"},"modified":"2024-06-26T22:53:23","modified_gmt":"2024-06-27T04:53:23","slug":"el-minuto-de-julian-mejia-tobon","status":"publish","type":"book_review","link":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/rese\u00f1as\/el-minuto-de-julian-mejia-tobon\/","title":{"rendered":"El minuto de Juli\u00e1n Mej\u00eda Tob\u00f3n"},"content":{"rendered":"

Bogot\u00e1: Seix Barral. 2023. 328 p\u00e1ginas.<\/b><\/p>\n

El lenguaje vale la pena cuando cuenta una buena historia
\n<\/span><\/i>Mario Montalbetti<\/span><\/h5>\n

 <\/p>\n

\"\"El minuto<\/span><\/i> es la primera novela publicada del escritor colombiano Juli\u00e1n Mej\u00eda Tob\u00f3n. Con un relato polic\u00edaco result\u00f3 ganador del Premio Gaceta de Cuento Negro (2005), un certamen promovido por el diario <\/span>El Pa\u00eds<\/span><\/i> de Colombia. Juli\u00e1n Mej\u00eda Tob\u00f3n es arquitecto con una maestr\u00eda en Arquitectura, Energ\u00eda y Medio Ambiente de la Universidad Polit\u00e9cnica de Catalu\u00f1a. Este dato profesional cobra mayor sentido si constatamos que algunas acciones centrales de <\/span>El minuto<\/span><\/i> se desarrollan, precisamente, en Barcelona, Peratallada y Matar\u00f3, ciudades de la comunidad aut\u00f3noma de Catalu\u00f1a. Adicionalmente se puede mencionar que el autor ejerci\u00f3 diversos oficios alternativos durante su estancia europea, en su juventud, oficios que le han ayudado a comprender \u201cc\u00f3mo es el g\u00e9nero humano\u201d: ser vendedor de carteras, mesero, cargador de bultos, cuidador de adultos mayores, mensajero, \u201cesp\u00eda de inmobiliarias\u201d. Todos estos trabajos de la llamada \u201ceconom\u00eda informal\u201d, junto con su labor como arquitecto, han estado al servicio de sus narraciones. Y en esa dial\u00e9ctica aceptamos el \u201cpacto ficcional y fingimos que lo que nos cuenta ha acaecido de verdad\u201d, como ya dicho el fil\u00f3sofo y ling\u00fcista norteamericano John Searle.\u00a0<\/span><\/p>\n

Escrita con los recursos del<\/span> thriller<\/span><\/i> psicol\u00f3gico polic\u00edaco (en especial el cap\u00edtulo \u201c\u00a1Bingo!\u201d), <\/span>El minuto <\/span><\/i>se divide en cuatro grandes partes: \u201cG\u00e9nesis\u201d, \u201cSirius\u201d, \u201cNebulae\u201d y \u201cExodus\u201d. De estas cuatro partes, a su vez, se desprende una serie de subcap\u00edtulos o relatos emancipados y al mismo tiempo dependientes de una historia mayor que los acoge como un paraguas. La primera parte (\u201cG\u00e9nesis\u201d) est\u00e1 constituida con los nombres propios de varios de los personajes medulares: \u201cJordi\u201d, \u201cAna\u201d, \u201cLuca\u201d, \u201cMil\u00e1n\u201d y \u201cCarlos y Antonia\u201d, mientras que en las partes subsiguientes (salvo el caso de \u201cMar\u00eda\u201d, del tercer cap\u00edtulo) los t\u00edtulos son m\u00e1s perifr\u00e1sticos y aluden a otros personajes no nombrados expl\u00edcitamente, y a circunstancias u obsesiones \u00edntimas que s\u00f3lo se descubren luego de la lectura. Como si se tratasen de huevos de pascua virtuales, a la manera de algunos videojuegos o pel\u00edculas como <\/span>Ready Player One: Comienza el juego<\/span><\/i>, el lector debe estar atento a estas pistas o apariciones (tanto de quehaceres espec\u00edficos, como de lugares y personajes supuestamente secundarios).\u00a0<\/span><\/p>\n

El minuto, <\/span><\/i>\u201cnovela de relaciones e interacciones humanas\u201d, como la ha llamado el propio<\/span> autor,<\/span> tiene el valor (o el atributo) de la estructura, la voluntad de contar, la oportuna aparici\u00f3n de los personajes e impone a dos protagonistas t\u00edpicamente detectivescos: los inspectores Garc\u00eda y Fauvreau. El segundo de ellos es un personaje femenino que tendr\u00e1 una doble presencia en la novela, casi como tener dos personalidades originales. A decir verdad, me sent\u00ed identificado con la fortaleza no rebuscada de la inspectora oficial Fauvreau, pues me hizo recordar, salvando las distancias, al comisario Croce (<\/span>Blanco nocturno<\/span><\/i>, de Ricardo Piglia) y al sargento Lituma (<\/span>\u00bfQui\u00e9n mat\u00f3 a Palomino Molero?,<\/span><\/i> Mario de Vargas Llosa).\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n

Las ciudades de <\/span>El minuto<\/span><\/i> son una excusa, pues se trata de un invernadero fragmentado, un espacio reducido donde inevitablemente los personajes tarde o temprano se involucran, se entrelazan. Tambi\u00e9n es un laboratorio: el narrador ha pretendido entremezclar \u201cgirones\u201d de estas vidas narradas. \u00bfPor qu\u00e9 el autor ha titulado esta novela negra de este modo? En un minuto (o en segundos) sucede una tragedia: un arrollamiento (\u201cY fue de esta manera como Jordi abandon\u00f3 la escena de un accidente para convertirla, de inmediato, en la escena de un crimen\u201d). Y en este acontecimiento delictivo crecen otras historias y otros personajes, no s\u00f3lo humanos, sino humanizados (como sucede con el perro de Susana, en el cap\u00edtulo \u201cLa balada de Fosc\u201d). La adjetivaci\u00f3n, en ocasiones, logra ser un punto a favor: \u201c\u2013No, yo no, yo\u2026\u2013Susana sudaba a mares. Garc\u00eda se recost\u00f3 en la silla y dej\u00f3 pasar un par de minutos para permitir que la mujer entrara en un p\u00e1nico <\/span>denso, pleno y agresivo<\/b>\u201d (el subrayado es m\u00edo).\u00a0<\/span><\/p>\n

\u201cEl discurso narrativo desplegado por Juli\u00e1n Mej\u00eda Tob\u00f3n est\u00e1 consagrado al desarrollo de las historias. Es un discurso casi siempre directo, llano, aunque a veces su ojo se acerca para darnos detalles m\u00e1s elaborados de las intimidades de sus personajes\u201d<\/p><\/blockquote>\n

El minuto<\/span><\/i> juega con la simultaneidad y con los tiempos narrativos. De ah\u00ed su temperamento l\u00fadico de puzle o rompecabezas. El autor se apoya en el vuelco inesperado y en el sorpresivo desenlace de sus personajes.\u00a0 Plantea el recurso de la metaficci\u00f3n, la autoficci\u00f3n y la alteridad (Carlos Bernal pudiera ser el heter\u00f3nimo de Juli\u00e1n Mej\u00eda Tob\u00f3n). A prop\u00f3sito, menciono uno de los pasajes m\u00e1s introspectivos, precisamente el encuentro entre Carlos y la francesa Marion, que en ese escenario funge como una cr\u00edtica literaria:\u00a0<\/span><\/p>\n

Un par de horas transcurrieron lentamente. Carlos termin\u00f3 el plato con las vituallas que hab\u00eda servido para los dos y bebi\u00f3 media botella de vino. El vaso de Marion permanec\u00eda intacto mientras ella pasaba p\u00e1ginas sin apenas hacer un gesto. Ya cuando Carlos iba por el cuarto vaso de vino y estaba a punto de cortar el silencio a como diera lugar, ella cerr\u00f3 el libro de golpe, lo puso a un lado y se puso a liar un cigarrillo.<\/span><\/p>\n

\u2013\u00bfY bien?\u2013pregunt\u00f3 intrigado.
\n<\/span>\u2013No est\u00e1 mal, eres bueno, pero no has sufrido, o quiz\u00e1 no pones tu alma en lo que escribes. No hay dolor en estas p\u00e1ginas, hay <\/span>esprit.
\n<\/span><\/i>\u2013\u00bfQu\u00e9 es <\/span>esprit<\/span><\/i>?
\n<\/span>\u2013Cerebro, cabeza\u2026comment dit-on<\/i>? Inteligencia, pero no alma.<\/p>\n

El minuto<\/span><\/i> es un lienzo narrativo en el que un personaje se dibuja a s\u00ed mismo y esboza la presencia de los otros, quienes tambi\u00e9n intervienen en las tramas paralelas. Un ejemplo de ello lo tenemos en Jordi y dos personajes femeninos: Antonia y Luca; y del mismo modo con Marion y el inspector Garc\u00eda. No es f\u00e1cil mencionarlos sin caer en <\/span>spoilers<\/span><\/i>, as\u00ed que me limitar\u00e9 a nombrar s\u00f3lo a una: Luca Slovensk Ram\u00edrez, hija de Filomena Ram\u00edrez, madre de Esteban (\u00bfEsteban <\/span>Conrado<\/span><\/i>?), amiga de Susana, pareja fortuita de Jordi y de Jos\u00e9. Este mismo procedimiento se implementa con todos los personajes: se descubren sus intenciones y se complementan sus identidades.\u00a0<\/span><\/p>\n

El discurso narrativo desplegado por Juli\u00e1n Tob\u00f3n est\u00e1 consagrado al desarrollo de las historias. Es un discurso casi siempre directo, llano, aunque a veces su ojo se acerca para darnos detalles m\u00e1s elaborados de las intimidades de sus personajes, especialmente en los espacios de fiesta y celebraciones nocturnas. No hay rebuscamientos ni excesivo \u00e9nfasis en la forma; en su estilo hay relieves controlados. El vocabulario es mayoritariamente peninsular, salvo en los escenarios relacionados con la ciudad de Cali, en Colombia.\u00a0 La novela va ganando inter\u00e9s a medida que los cap\u00edtulos se desarrollan. De hecho, el primer cap\u00edtulo deja algunos orificios que posteriormente se llenan o se complementan. Jordi (y \u201cEl Impostor\u201d, su otra personalidad), aunque da pie a los argumentos de la novela y es quien desencadena las acciones por el arrollamiento de un ni\u00f1o, es un personaje que plantea pocas oportunidades para empatizar con \u00e9l. M\u00e1s entra\u00f1ables y trascendentes en lo ficcional y en lo humano nos resultan Ana, Luca, Mil\u00e1n, Garc\u00eda y la propia Susana.\u00a0<\/span><\/p>\n

El minuto<\/span><\/i>, como ya se mencion\u00f3, no es la primera novela escrita de Mej\u00eda Tob\u00f3n pero s\u00ed su primer libro publicado. Su primera novela escrita e independiente se titula <\/span>El caso de la alcantarilla<\/span><\/i>. <\/span>El minuto<\/span><\/i>, junto a dos novelas in\u00e9ditas (<\/span>El administrador<\/span><\/i> y una m\u00e1s sin t\u00edtulo definitivo) forman parte de una trilog\u00eda en construcci\u00f3n titulada <\/span>Opus hominum<\/span><\/i>. No estamos al tanto de los argumentos y personajes centrales de las obras que no se han dado a conocer, pero como lectores creemos que la inspectora Fauvreau deber\u00eda tener una segunda aparici\u00f3n m\u00e1s abarcadora.\u00a0<\/span><\/p>\n

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\u201cEl minuto es un lienzo narrativo en el que un personaje se dibuja a s\u00ed mismo y esboza la presencia de los otros, quienes tambi\u00e9n intervienen en las tramas paralelas\u201d<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":34953,"template":"","meta":{"_acf_changed":false},"categories":[],"tags":[5020],"editors":[],"review_sections":[2043],"reviewers":[2076],"translator":[],"editors_pick":[],"lal_author":[],"class_list":["post-35481","book_review","type-book_review","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","tag-issue-30-es","review_sections-ficcion","reviewers-nestor-mendoza-es"],"acf":{"richtitle":"El minuto<\/i> de Juli\u00e1n Mej\u00eda Tob\u00f3n","reviewers":"","title_field":"","issueofarticle":34563,"sidebartitle":"","thumbnail":"","collection-articleimage":null},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/book_review\/35481","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/book_review"}],"about":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/book_review"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/book_review\/35481\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":35647,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/book_review\/35481\/revisions\/35647"}],"acf:post":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/issue\/34563"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/34953"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=35481"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=35481"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=35481"},{"taxonomy":"editors","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/editors?post=35481"},{"taxonomy":"review_sections","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/review_sections?post=35481"},{"taxonomy":"reviewers","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/reviewers?post=35481"},{"taxonomy":"translator","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/translator?post=35481"},{"taxonomy":"editors_pick","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/editors_pick?post=35481"},{"taxonomy":"lal_author","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/lal_author?post=35481"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}