![\"\"](\"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/wp-content\/uploads\/2024\/06\/Grafica-de-resenas-finalistas.png\" "\\"\\"")
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Nota del editor:\u00a0<\/b>Esta es una de las tres rese\u00f1as finalistas del I Concurso de Rese\u00f1as Literarias de LALT (2023). Nos complace compartir las rese\u00f1as seleccionadas en el presente n\u00famero de la revista.<\/span><\/p>\n <\/p>\n Barcelona: Pre-Textos. 2022. 144 p\u00e1ginas.\u00a0<\/b><\/p>\n Nuevas cartas n\u00e1uticas<\/span><\/i> es la tercera publicaci\u00f3n de Salas Hern\u00e1ndez con la editorial espa\u00f1ola Pre-Textos \u2013tras <\/span>La ciencia de las despedidas<\/span><\/i> (2018)<\/span> y <\/span>Salvoconducto <\/span><\/i>(2015)\u2013. Estas nuevas cartas n\u00e1uticas nos indican que existieron otras antes, m\u00e1s viejas; cualquiera de ellas sirve para describir un trozo del mar, son una gu\u00eda para navegar aguas atemporales. Ante nosotros surgen ochenta y ocho poemas \u2013numerados en cifras romanas\u2013, donde la mayor\u00eda nos remite a textos m\u00e1s antiguos \u2013la navegaci\u00f3n es hist\u00f3rica, textual\u2013, el registro tipogr\u00e1fico var\u00eda; el verso libre y la prosa son formas de afrontar las corrientes dejadas por otras lenguas\/voces. No hay apartados que pretendan unir poemas, el poeta apela a lo fragmentario; la sucesi\u00f3n numerada es lo \u00fanico que pretende cohesionar el libro, suerte de cauce artificial dentro de las corrientes po\u00e9ticas sinuosas que traza el verso.\u00a0<\/span><\/p>\n La intertextualidad \u2013el hecho de tomar y reformular obras de otros autores\u2013 es un rasgo que predomina en este poemario; de forma recurrente nos refiere \u2013a trav\u00e9s de citas entre par\u00e9ntesis, al comienzo de varios poemas\u2013 a (hipo)textos que pertenecen a otras corrientes literarias. El compendio es amplio; infinidad de autores han hablado del mar, ya sea mediante mitos, cr\u00f3nicas mar\u00edtimas, relatos orales o leyes. Estas cartas se nutren de todo ese sedimento dejado por el tiempo, porque el mar es viejo y la palabra siempre ha sido una forma de remar en \u00e9l. La navegaci\u00f3n es constante, nutre al asombro, de forma sostenida nos lleva a orillas inusitadas de la historia de la humanidad y sus lenguas.\u00a0<\/span><\/p>\n Los poemas son catalejos para avistar esas otras tierras delineadas por la palabra. En muchos de ellos hallaremos pistas de corrientes internas, como por ejemplo las<\/span> artes de marear<\/span><\/i> \u2013manifestaciones del extrav\u00edo mar\u00edtimo en seres terrestres\u2013. As\u00ed percibiremos c\u00f3mo se (re)construye un (b)arco narrativo, donde el mareo \u2013cierto v\u00e9rtigo\u2013 es algo inherente a cualquier ser vivo que atraviese el mar \u2013de forma voluntaria u obligatoria\u2013.\u00a0<\/span><\/p>\n \u201cSalas Hern\u00e1ndez ha escrito una obra atravesada por vasos comunicantes que la relacionan con otras tradiciones po\u00e9ticas, cl\u00e1sicas o no\u201d<\/p><\/blockquote>\n Otra de esas corrientes es la que rescata la obra<\/span> Tristia<\/span><\/i> de Ovidio \u2013instantes en la vida de un poeta que canta desde y por el exilio, una especie de <\/span>loop<\/span><\/i> escritural que resuena en cierto peque\u00f1o pa\u00eds tropical de caprichosos c\u00e9sares\u2013. El hablante po\u00e9tico se enmascara como Ovidio en varios poemas, uno de ellos es \u201cLXXXVII \/ <\/span>Vestigia lingu\u00e6<\/span><\/i> \/ \u2018(<\/span>Tristia<\/span><\/i>, Publio Ovidio Nas\u00f3n)\u2019\u201d. Una traducci\u00f3n posible de la oraci\u00f3n latina ser\u00eda \u201cHuellas de lenguaje\u201d. All\u00ed leemos: \u201cEscribir\u00e9 este poema de nuevo,\/ dentro de muchos siglos.\/\/ Lo escribir\u00e9 cuando,\/ de tanto haber muerto,\/ haya empezado a vivir otra vez\u2026\u201d. Estamos ante un bucle, donde el poeta siempre va a ser un exiliado que escribir\u00e1 siempre el mismo poema. Esta es una corriente de lectura id\u00f3nea para quienes disfrutan leer versos que dialoguen con obras cl\u00e1sicas.\u00a0<\/span><\/p>\n Toda navegaci\u00f3n es un desplazamiento voluntario hacia lugares inusitados. En las <\/span>Nuevas cartas n\u00e1uticas<\/span><\/i>, el viaje es hacia otros medios de producci\u00f3n, otros registros y artes expresivas, porque el poeta sabe que todo lo dicho sobre el mar no se encuentra solamente en los libros. El sujeto l\u00edrico parte de sus referentes, porque primero fue espectador\/lector antes que autor. Cuando la p\u00e1gina recibe ese alfabeto particular, su voz se diluye como otro cuerpo en las aguas. Entonces ocurre la transfiguraci\u00f3n, la multiplicaci\u00f3n, acaso actuando como un cardumen que se expande para maravillar a lectores temerosos \u2013o espantar a ciertos depredadores\u2013. Y justamente ese proceso po\u00e9tico de velar \u2013multiplicar, sumergir u ocultar\u2013 la voz del <\/span>yo<\/span><\/i> es una singularidad que se puede rastrear en libros anteriores de Salas Hern\u00e1ndez, desde<\/span> Salvoconducto<\/span><\/i>, pasando por<\/span> La ciencia de las despedidas<\/span><\/i>. Como nos dice Mladen Dolar: \u201cLa voz acusm\u00e1tica no es m\u00e1s que una voz cuya fuente no se ve, una voz cuyo origen no se puede identificar, una voz imposible de ubicar\u2026\u201d. Ciertamente, en dichas cartas n\u00e1uticas esa voz <\/span>acusm\u00e1tica<\/span><\/i> se manifiesta, porque los poemas vertidos en la p\u00e1gina parecen funcionar como sonares, siempre escuchando los ecos de lo escrito\/dicho por otros; ese sondeo abismal tambi\u00e9n es una po\u00e9tica, una escritura donde otras lenguas nadan.\u00a0<\/span><\/p>\n Una nueva corriente de lectura posible aparece en el poema \u201cLXXXVIII\u201d, donde leemos: \u201cDice Clitemnestra en Agamen\u00f3n de Esquilo:\u2026 <\/span>el mar entero, \u00bfqui\u00e9n lo podr\u00e1 agotar?<\/span><\/i>\/\/ El mar siempre es un nombre extranjero, el nombre de algo o alguien m\u00e1s\u2026\u201d. Las lenguas eternas del mar son amarras que sostienen experiencias, una traves\u00eda de otras vidas cruzadas por la orfandad, la admiraci\u00f3n y la mortandad. \u00c9ste es el \u00faltimo poema, el cual cierra el libro as\u00ed: \u201cNombres ajenos, algunos olvidados, como ensordecidos por la circulaci\u00f3n de la carne\u2026 Palabras que nos pronuncian aunque no las sepamos.\/\/ Y bajo ellas, bajo la historia de estas voces, insistente el agua, su imperio ciego\u201d.\u00a0<\/span><\/p>\n El poeta propone nuevas formas de (pre)sentir ese mar, ancho y ajeno como el mundo donde predomina. Salas Hern\u00e1ndez ha escrito una obra atravesada por vasos comunicantes que la relacionan con otras tradiciones po\u00e9ticas, cl\u00e1sicas o no; y ese delta de corrientes, de forma atrevida e inusual, discurre hacia buen puerto, en medio de un tiempo de coyunturas y discursos totalitarios en Venezuela y otras regiones del mundo.\u00a0<\/span><\/p>\n No conozco el mar, poco s\u00e9 del salitre que acapara y de los corales que cultiva, sin embargo, estas cartas me impulsan a levar anclas y ser otro en sus aguas. Los invito a seguir las coordenadas que el poeta ha escrito en estas p\u00e1ginas, estas cartas albergan la promesa de una lectura llena de mareas impredecibles, fotogramas contemplativos, constelaciones caprichosas, expresiones en lenguas extra\u00f1as y planos de barcos hundidos en el tiempo. He aqu\u00ed una rese\u00f1a que esboza algunas formas de navegar \u2013leer profundidades ignotas\u2013 en un poemario llamado<\/span> Nuevas cartas n\u00e1uticas<\/span><\/i>.\u00a0\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n <\/p>\n \t\t![\"\"](\"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/wp-content\/uploads\/2024\/06\/Portada_Nuevas-cartas-nauticas.jpg\" "\\"\\"")
Adalber Salas Hern\u00e1ndez (Caracas, 1987) es uno de los poetas m\u00e1s reconocidos en la literatura venezolana e iberoamericana de la actualidad. Su obra po\u00e9tica consta de once poemarios publicados hasta la fecha, adem\u00e1s de traducciones y ensayos dispersos en otros libros. Su obra m\u00e1s reciente es <\/span>El mar atr\u00e1s del mar <\/span><\/i>(2023).<\/span><\/p>\n\n\t\t\t\t\t\t