![\"\"](\"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/Portada_El-bosque-infinitesimal.jpg\" "\\"\\"")
En 2013 Juli\u00e1n L\u00f3pez escribi\u00f3 la que tal vez sea una de las mejores novelas argentinas en lo que va de siglo, basada en la historia de la represi\u00f3n en la \u00e9poca de la \u00faltima dictadura y narrada por un ni\u00f1o de siete a\u00f1os (<\/span>Una muchacha muy bella<\/span><\/i>). Luego escribi\u00f3 una novela er\u00f3tica, el encuentro amoroso entre dos hombres, una novela l\u00edrica, dulce y amarga en partes iguales (<\/span>La ilusi\u00f3n de los mam\u00edferos, 2018<\/span><\/i>). Y ahora acaba de publicar <\/span>El bosque infinitesimal<\/span><\/i>, una novela de estilo g\u00f3tico que gravita sobre el eje de la perversi\u00f3n y lo siniestro, pero narrada en una lengua arcaica y, por si fuera poco, c\u00f3mica. Evidentemente, L\u00f3pez es un escritor a quien le gustan los desaf\u00edos.\u00a0<\/span><\/p>\nEl bosque<\/span><\/i> infinitesimal<\/span><\/i> es la historia de un joven m\u00e9dico en una ciudad llamada Sb\u00f6rnika (trasunto de alg\u00fan pa\u00eds al este de Europa a finales del XIX), quien junto a Blavatsky, m\u00e9dico c\u00f3mplice y mentor, y su asistente \u00c1vida, mantienen cautivo en un s\u00f3tano a Gut, un salvaje, un miserable que han encontrado en la calle y con el que pretenden poner en pr\u00e1ctica sus novedosas t\u00e9cnicas por el bien de la ciencia y el progreso, por el bien de la humanidad.\u00a0<\/span><\/p>\n El protagonista es un m\u00e9dico que preferir\u00eda \u201cabrir cuerpos vivos y no solamente estudiar la fisiolog\u00eda de los muertos\u201d. Un mis\u00f3gino apenas disimulado, un soberbio, un sujeto que se siente llamado por el destino para someter a sus pacientes a toda clase de ex\u00e1menes e inspecciones, siempre con la vista puesta en el futuro.\u00a0<\/span><\/p>\n \u201cLO M\u00c1S DESTACABLE DEL PROYECTO CREATIVO DE L\u00d3PEZ, DE LA OBRA EN SU CONJUNTO, ES LA VITALIDAD QUE IMPRIME A CADA PIEZA, C\u00d3MO SE ENTREGA DE LLENO A SUS OBSESIONES\u201d<\/b><\/p>\n Uno de los mayores logros de la obra es c\u00f3mo mantiene la tensi\u00f3n alrededor del reo, dejando en suspenso a lo largo de varios cap\u00edtulos lo que pretenden hacerle. En un momento estudian la posibilidad de llamar a un tatuador mandar\u00edn para imprimir en su piel los caracteres de su historial cl\u00ednico: \u201cBlavatsky propon\u00eda una soluci\u00f3n final: hacer venir al oriental para que imprimiera su arte sobre la piel del opa y as\u00ed portara, para siempre, los datos de la investigaci\u00f3n m\u00e9dica a la que felizmente se prestaba\u201d. Toda una escena kafkiana.\u00a0<\/span><\/p>\n Adem\u00e1s, el componente er\u00f3tico planea por toda la obra. El m\u00e9dico se ve seducido por \u00c1vida, despu\u00e9s por un viejo compa\u00f1ero de cuarto con el que tiene un desopilante encuentro sexual: \u201clos ojitos de Rufus no dejaban de regalarme esa lealtad de amigo arrodillado\u201d. Pero siempre desde una posici\u00f3n de inferioridad, en calidad de sumisos: \u201cLa mujer que siempre atiende, que calla, que se esconde, la sol\u00edcita asistente que guarda su lugar frente a la Humanidad toda y se postra obediente ante la ciencia; \u00a1Mi \u00c1vida!\u201d.\u00a0<\/span><\/p>\n En las p\u00e1ginas finales es donde creo que la novela pierde por momentos al lector. El relato, que antes reposaba sobre la angustia de no saber a qu\u00e9 barbaridades someter\u00edan al reo, empieza una heter\u00f3clita suma de elementos de orden on\u00edrico y sexual, una serie inconexa de referencias a la dulzura que parecen no ce\u00f1irse al tono par\u00f3dico y perverso que caracterizaba la obra.\u00a0<\/span><\/p>\n Por otra parte, el psicoan\u00e1lisis sobrevuela la obra sin aterrizar nunca, lo que hace ver ciertas alusiones a Freud, Lacan o Dufourmantelle un tanto desconectadas del resto, aunque ciertamente puede leerse esta clase de intervenciones contempor\u00e1neas como parte de la parodia.\u00a0<\/span><\/p>\n El bosque<\/span><\/i> infinitesimal <\/span><\/i>es una novela sobre los abusos cometidos en nombre del saber, en nombre de la ciencia. La relaci\u00f3n entre el saber m\u00e9dico y el poder \u2013magn\u00edficamente representado en un var\u00f3n, blanco, europeo\u2013 nos deja una sensaci\u00f3n de impotencia, de vulnerabilidad, como si las cosas no hubieran cambiado mucho desde entonces. La patologizaci\u00f3n de la sociedad, la pulsi\u00f3n clasificatoria de las angustias y padecimientos, la medicaci\u00f3n como salvaci\u00f3n a todos nuestros males, nos recuerdan que a\u00fan somos Guts a la espera de un diagn\u00f3stico, pues como se dice en la novela: \u201cEl mundo quiere ser curado\u201d.<\/span><\/p>\n Lo m\u00e1s destacable del proyecto creativo de L\u00f3pez, de la obra en su conjunto, es la vitalidad que imprime a cada pieza, c\u00f3mo se entrega de lleno a sus obsesiones, c\u00f3mo da forma a su delirio, c\u00f3mo sigue siendo fiel a su deseo. Y esa vitalidad proviene de la confianza en esas voces, completamente polif\u00f3nicas, a las que L\u00f3pez ha brindado una morada inscribi\u00e9ndolas en la p\u00e1gina en blanco.<\/span><\/p>\n Sus obsesiones pertenecen al reino del lenguaje. L\u00f3pez se puede dar el lujo de escribir una oraci\u00f3n con seis subordinadas en una lengua barroca, como una especie de sinfon\u00eda verbal, en una \u00e9poca en la que las pantallas y las redes sociales nos imponen su brevedad y todo parece hecho a imagen y semejanza de lo real.<\/span><\/p>\n En estos tiempos de autoficci\u00f3n y de relatos \u201cbasados en hechos reales\u201d, la propuesta de <\/span>El bosque<\/span><\/i> infinitesimal<\/span><\/i> es casi ins\u00f3lita (poco habitual, sin morada). Una comedia de \u00e9poca sobre dos esperp\u00e9nticos galenos que pasan sus d\u00edas examinando a un vagabundo en el s\u00f3tano de su casa.\u00a0<\/span><\/p>\n La obra de L\u00f3pez es singular\u00edsima. Uno no se engancha a una historia, uno se engancha a un estilo. No importa demasiado lo que se est\u00e1 contando, pues la obra siempre nos pone en un lugar inc\u00f3modo, nos obliga a cuestionarnos, cosa que se puede decir de un pu\u00f1ado de autores locales (de Aira, de Guerriero, de Kohan, de Cabez\u00f3n C\u00e1mara). L\u00f3pez pertenece a ese selecto grupo de incomprendidos (Di Benedetto, Saer, Gallardo), que avanzan con una prosa \u00fanica y desmesurada por territorios desconocidos, de los que van a contramano de los usos actuales del lenguaje, de los intereses y de las est\u00e9ticas imperantes.<\/span><\/p>\n <\/p>\n