{"id":25617,"date":"2023-06-17T23:00:14","date_gmt":"2023-06-18T05:00:14","guid":{"rendered":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/?post_type=book_review&p=25617"},"modified":"2023-06-19T02:53:43","modified_gmt":"2023-06-19T08:53:43","slug":"la-construccion-de-ignacio-vasquez-caces","status":"publish","type":"book_review","link":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/rese\u00f1as\/la-construccion-de-ignacio-vasquez-caces\/","title":{"rendered":"La construcci\u00f3n de Ignacio V\u00e1squez Caces"},"content":{"rendered":"

Vi\u00f1a del Mar, Chile: Ediciones Altazor. 2022. 132 p\u00e1ginas.\u00a0<\/b><\/p>\n

\"\"En las historias culturales de nuestros pa\u00edses, mapear <\/span>po\u00e9ticas <\/span><\/i>(que tienen su peculiaridad m\u00e1s all\u00e1 del v\u00e9rtigo metropolitano) es tarea a\u00fan en ciernes. En Chile el llamado eje Valpara\u00edso-Vi\u00f1a del Mar-Conc\u00f3n es un ejemplo. En este espectro geopo\u00e9tico interesa advertir discursos que se inscriben desde mediados de los 80 hasta mediados de los 90 como un escenario po\u00e9tico que, para el lector menos avezado, no constitu\u00eda, necesariamente, una continuidad con los h\u00e1bitos o maneras establecidas en la sociabilidad literaria metropolitana. El registro de aquel per\u00edodo fue testigo espasm\u00f3dico de situaciones, actores y gestos. No un continuum evidente, nunca un terreno abonado por la escasez.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n

En a\u00f1os sin internet y con dificultades para publicar, emerge la obra de Ignacio V\u00e1squez Caces. Nacido en Vi\u00f1a del Mar en 1963, es uno de los autores m\u00e1s relevantes de esta escena. <\/span>La construcci\u00f3n<\/span><\/i> (Altazor, 2022) es su tercer libro de poemas. Con anterioridad ha publicado <\/span>La margen<\/span><\/i> (1990) y <\/span>El lento amor de la nieve<\/span><\/i> (1995), la novela <\/span>Las arquitecturas invisibles<\/span><\/i> (2001) y diversos ensayos. S\u00f3lo por razones et\u00e1reas V\u00e1squez Caces es coet\u00e1neo de un pu\u00f1ado de autores y autoras que plasmaron una po\u00e9tica identificable con la as\u00ed llamada \u201cgeneraci\u00f3n de los 80\u201d, que hizo de la resistencia contra la dictadura pinochetista su<\/span> bajo continuo <\/span><\/i>m\u00e1s expl\u00edcito, pero no su exclusivo y menos \u00fanico referente imaginario. Trazar caracter\u00edsticas m\u00ednimas para dilucidar las pr\u00e1cticas escriturales en estos autores y sus obras es relacionarlas con manifestaciones de la denominada neovanguardia de los 80 que acapara, modela y dirime buena parte del discurso po\u00e9tico chileno durante el per\u00edodo.\u00a0<\/span><\/p>\n

Abordar la obra po\u00e9tica de V\u00e1squez Caces y, sobre todo <\/span>La construcci\u00f3n, <\/span><\/i>es apreciar tres caracter\u00edsticas que durante a\u00f1os incorpor\u00f3 a su hacer con peculiaridades espec\u00edficas: una cr\u00edtica a los soportes formales de la escritura, la transgresi\u00f3n a diversos g\u00e9neros discursivos empleados para socavar tales soportes y la inclusi\u00f3n de distintos c\u00f3digos de otras formas de producci\u00f3n simb\u00f3lica. Sin duda esas peculiaridades conectan, contrastan y dialogan con las po\u00e9ticas de sus cong\u00e9neres (Holas, Correa, Lorca, P\u00e9rez, Fischer, Novoa, el colectivo <\/span>Retaguardia de la vanguardia<\/span><\/i>, etc.) y con las directrices m\u00e1s expuestas y medi\u00e1ticas de la capital chilena. En V\u00e1squez Caces se trata de dilucidar el v\u00ednculo entre literatura\/poes\u00eda y visualidad, como un gesto diferenciador asumido en densidades formales y operativas que la convierten en una obra de alta complejidad semi\u00f3tica.\u00a0<\/span><\/p>\n

\u201c<\/b>LA CONSTRUCCI\u00d3N<\/i><\/b> PLANTEA UNA PO\u00c9TICA HIPERB\u00d3LICA QUE ATOSIGA TODO DISCURSO: UNA ESPECIE DE AGUJERO NEGRO QUE ATRAE PARA S\u00cd TODA LUZ\u201d<\/b><\/p><\/blockquote>\n

La construcci\u00f3n<\/span><\/i> deviene un palimpsesto en el cual se muestra un lenguaje caracterizado por agudas remisiones culturales y sociales: hace de la fragmentaci\u00f3n y el montaje un m\u00e9todo exacerbado, construye un laberinto de referencias que est\u00e1n prestas para una articulaci\u00f3n sigilosa de un discurso que se niega a la interpretaci\u00f3n un\u00edvoca. Por otro lado, y no s\u00f3lo como textos citados desde cultura literaria, las alusiones \u201ccient\u00edficas\u201d a Einstein, L\u00e9vi-Strauss o Baudrillard, hacen que se crucen y entrecrucen en esta obra los l\u00edmites discursivos del modo m\u00e1s extravagante. En clara reminiscencia a <\/span>Alicia a trav\u00e9s del espejo<\/span><\/i>, <\/span>La construcci\u00f3n<\/span><\/i> sabe que textualmente todo es posible de conjugar, haciendo de la alusi\u00f3n y la insinuaci\u00f3n la <\/span>piece de resistence<\/span><\/i> de su trama. Una trama en apariencia arbitraria y a ratos abrumadora.\u00a0<\/span><\/p>\n

En <\/span>La construcci\u00f3n<\/span><\/i> se exacerban hasta el v\u00e9rtigo las relaciones que se difuminan en una fuerza centr\u00edfuga de sentidos posibles que, al abrirse uno tras otro, se anulan en una hecatombe de juegos e im\u00e1genes dis\u00edmiles. Acaso <\/span>La construcci\u00f3n<\/span><\/i> plantea una po\u00e9tica hiperb\u00f3lica que atosiga todo discurso: una especie de agujero negro que atrae para s\u00ed toda luz (en este caso, todo discurso cultural), no con el fin de trastocar o resignificar en aras de algo \u201cotro\u201d como promesa de no sabemos qu\u00e9. En absoluto. M\u00e1s bien un gesto jovial de anulaci\u00f3n, en absoluto nihilista, sino como agotamiento de los recursos de representaci\u00f3n, tal como ha manifestado el fil\u00f3sofo Sergio Rojas acerca del arte visual contempor\u00e1neo. Un acto posthumano, post ut\u00f3pico que no se cierra sobre s\u00ed mismo, sino que estalla en esquirlas de significados.\u00a0<\/span><\/p>\n

En<\/span> La construcci\u00f3n<\/span><\/i> su densa trama apuesta a un juego verbal y visual que no para en dramatismo vac\u00edo, sino que se atreve plantear una <\/span>ret\u00f3rica l\u00fadica<\/span><\/i> que propicia imaginar la posibilidad. Marcelo Rioseco (2013), en su libro sobre Mart\u00ednez, Lira y Maquieira, acu\u00f1\u00f3 el t\u00e9rmino <\/span>Neovanguardia l\u00fadica<\/span><\/i>, es decir, observar y leer a estos poetas como m\u00e1quinas verbales, articuladas para derribar y combatir nociones, conceptos y al lenguaje mismo. Una desestabilizaci\u00f3n del canon de la poes\u00eda chilena como del discurso ordenador de la l\u00f3gica verbal que rapta para s\u00ed el sentido y, m\u00e1s que nada, el \u201cbuen sentido\u201d, al institucionalizarse en aras de una emancipaci\u00f3n imposible. Mantengo cercan\u00eda y distancia con Rioseco, pero es productivo advertir que <\/span>La construcci\u00f3n<\/span><\/i> puede inscribirse dentro de esa categor\u00eda altamente ir\u00f3nica de una neovanguardia l\u00fadica: en su centro<\/span> habitan deslindes metapo\u00e9ticos (algo propio de toda propuesta po\u00e9tica desde los 80 para ac\u00e1) que atraviesan no solo con im\u00e1genes (fotograf\u00edas, reproducciones de pinturas, textos gr\u00e1ficos diversos) sino con representaciones asumidas como un expediente ir\u00f3nico de lo que en el texto mismo se llama \u201ccolecci\u00f3n grandes \u00e9xitos aut\u00f3nomo celuloide y la campana del c\u00edclope\u201d y que, en pocas palabras, refiere la disoluci\u00f3n de la autor\u00eda y la difuminaci\u00f3n de los referentes de lo real. En esa secci\u00f3n de este libro, las alusiones a Einstein no son superfluas, un desmantelamiento del propio discurso po\u00e9tico como juego de figuraciones que convierte la graf\u00eda, el color de la tipograf\u00eda, los espacios en blanco y la distribuci\u00f3n espacial de las palabras en recursos que socavan la estabilidad textual de lo real. En el libro de V\u00e1squez Caces convergen disposiciones visuales y textuales, configurando una aventura mental e imaginativa que no siempre es f\u00e1cil de seguir.<\/span><\/p>\n

Estas aproximaciones a <\/span>La construcci\u00f3n<\/span><\/i> no pretenden cercarla, s\u00f3lo mostrar lo complejo de su lectura. Un libro como \u00e9ste no podr\u00eda existir sin <\/span>La nueva novela<\/span><\/i>, pero tampoco sin los desbordes imaginativos de Iommi o Alcayaga Vicu\u00f1a o el <\/span>pathos<\/span><\/i> de los a\u00f1os 80. La po\u00e9tica de Ignacio V\u00e1squez Caces espera lectores que puedan dar cuenta de diversas intersecciones que se entrelazan inesperadas, juguetonas y asombrosas, para apreciar un ejercicio experimental l\u00fadico\/po\u00e9tico entre los m\u00e1s relevantes que se han hecho en poes\u00eda durante las \u00faltimas d\u00e9cadas en Chile.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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