{"id":25612,"date":"2023-06-18T01:00:33","date_gmt":"2023-06-18T07:00:33","guid":{"rendered":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/?post_type=book_review&p=25612"},"modified":"2023-06-20T18:48:18","modified_gmt":"2023-06-21T00:48:18","slug":"interiores-de-juan-vitulli","status":"publish","type":"book_review","link":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/rese\u00f1as\/interiores-de-juan-vitulli\/","title":{"rendered":"Interiores de Juan Vitulli"},"content":{"rendered":"

Rosario: Beatriz Viterbo Editora. 2023. 236 p\u00e1ginas.<\/b><\/p>\n

\"\"Todo libro de ficci\u00f3n propone, a veces de modo deliberado por parte del autor, a veces de modo inconsciente, un concepto de literatura. <\/span>Interiores<\/span><\/i> (Beatriz Viterbo, 2023), segundo libro de cuentos de Juan Vitulli, parece afirmar que la literatura es, ante todo, m\u00e1s que una historia narrada. Para Vitulli lo que importa es la presentaci\u00f3n de un sistema de s\u00edmbolos anclados a la narraci\u00f3n, a partir de los cuales resuenan otros mundos que parec\u00edan ocultos. Incluso <\/span>Interiores <\/span><\/i>propone que la cualidad de la literatura, su val\u00eda, est\u00e1 siempre m\u00e1s all\u00e1 de lo contado, acaso en los intersticios, en aquello que escapa del entendimiento, de la comprensi\u00f3n absoluta.<\/span><\/p>\n

El libro est\u00e1 compuesto por nueve cuentos largos. Si bien no est\u00e1n organizados en secciones, destaca la ubicaci\u00f3n central del cuento hom\u00f3nimo, el quinto de los nueve, que sintetiza con exactitud las caracter\u00edsticas tem\u00e1ticas y formales que los otros anuncian. En ese sentido, no se trata de un mero conjunto de relatos sino de un cuentario, en la medida que las historias establecen contacto entre s\u00ed desde distintos puntos. Dicho esto, se puede afirmar que los personajes de Vitulli comparten, entre otros, el dilema de la lengua, la b\u00fasqueda constante del sentido, la perplejidad y el movimiento perpetuo por distintas geograf\u00edas.<\/span><\/p>\n

El grupo inicial est\u00e1 formado por los siguientes t\u00edtulos: \u201cUccello\u201d, \u201cTres versiones de Eliseo Y\u00e1\u00f1ez\u201d, \u201cEl nadador de noviembre\u201d y \u201cFerocidad\u201d. En todos ellos, narrados desde la primera o la tercera persona, se presenta a personajes devorados por la rutina, migrantes en su mayor\u00eda, j\u00f3venes o viejos, cuya vida cambia cuando entran en contacto con una realidad incomprensible, inasible. Por su parte, el segundo grupo lo conforman \u201cTres botellas de aceite\u201d, \u201cA veces parecen tres\u201d (finalista del Concurso Municipal de Narrativa \u201cManuel Musto\u201d, 2021), \u201cDescolorido\u201d y \u201cFuga\u201d. En este grupo, predominan sobre todo los espacios y las acciones: el supermercado, un atraco, un hospital, una visita, un bar.<\/span><\/p>\n

Por otra parte, es posible destacar elementos metatextuales en algunas de estas historias. Es el caso de \u201cUccello\u201d, cuya descripci\u00f3n de unas galer\u00edas cavadas por mineros, hacia el centro de una monta\u00f1a, dialoga de forma directa con un bagaje borgiano ya instalado en el imaginario latinoamericano:<\/span><\/p>\n

[…] sab\u00edamos que ah\u00ed debajo se extienden, como los tent\u00e1culos de un pulpo monstruoso, decenas de caminos que otros, antes de nosotros, cavaron, pero que ya nadie se va atrever a explorar otra vez. Cada t\u00fanel terminaba en una c\u00e1mara circular a la que se entraba por una m\u00ednima apertura tallada tambi\u00e9n en la piedra.<\/span><\/p><\/blockquote>\n

Este di\u00e1logo no se limita, por supuesto, a la menci\u00f3n de ciertos laberintos o ciertas ruinas circulares, sino principalmente a las b\u00fasquedas inciertas, muy humanas, que representan.\u00a0 En esa l\u00ednea, \u201cUccello\u201d es quiz\u00e1 el cuento que m\u00e1s apela a lo simb\u00f3lico. Tras su lectura, se evidencia que la monta\u00f1a no es un cuerpo geogr\u00e1fico sino la vida misma, con sus bifurcaciones y sus dramas. La b\u00fasqueda de un metal precioso \u2013descrito con el color viol\u00e1ceo de los cuerpos muertos\u2013, adem\u00e1s de representar las t\u00edpicas codicias capitalistas, muestra el sin sentido de ciertas acciones humanas, cuyo \u00fanico fin es la muerte.<\/span><\/p>\n

En el caso de \u201cTres versiones de Eliseo Y\u00e1\u00f1ez\u201d, el personaje central es un ingeniero civil, migrado muchos a\u00f1os atr\u00e1s, ya establecido, que viaja para supervisar el estado de los puentes en la costa de Estados Unidos. Es un personaje carcomido por la rutina como los mineros de la historia anterior. Leemos entonces: \u201cTres d\u00e9cadas pasaron siguiendo el curso predecible de la vida en el norte de Indiana\u201d. Pero, de pronto, su vida sufre un quiebre repentino: \u201calgo comenz\u00f3 a inquietarlo y ejercer en \u00e9l una influencia desconocida\u201d. La figura del puente, ese elemento que une un extremo y otro, destaca sin duda en esta historia, en la medida que el personaje principal, de pronto, dominado por alguna fuerza, decide quitar una pieza y alterar para siempre su equilibrio.<\/span><\/p>\n

\u201cEL LIBRO PRESENTA AL PEQUE\u00d1O PUEBLO, TODO LO ALEJADO DE LA METR\u00d3POLIS, TODO AQUELLO QUE, EN APARIENCIAS, HA SIDO DEVORADO POR LA RUTINA\u201d<\/b><\/p><\/blockquote>\n

Adem\u00e1s, resulta atractivo que, ante la imposibilidad fon\u00e9tica de ser llamado por su apellido espa\u00f1ol, Eliseo disfrute de ser llamado \u201cMr. E\u201d. Las resonancias de ese, <\/span>mister i, <\/span><\/i>o <\/span>mistery<\/span><\/i>, sin duda, adelantan su progresiva transformaci\u00f3n en un sujeto que altera sus rutinas, su aspecto f\u00edsico y que, principalmente, empieza a ver el mundo diferente: \u201cver hilos de plata en todas las cosas que toca\u201d. Consideramos que con este cuento Vitulli abre una problem\u00e1tica ya anunciada en el cuento anterior: ese \u201cver el mundo de otra forma\u201d es justamente lo que sugiere el autor.<\/span><\/p>\n

En \u201cEl nadador en noviembre\u201d, se cuenta la historia de Carla y su padre, un hombre at\u00edpico, exc\u00e9ntrico, que goza de tomar ba\u00f1os en una playa desierta, en pleno invierno, en medio del hielo. No es una actitud que cuente con una raz\u00f3n espec\u00edfica, pero, alrededor de esta actividad, se teje la relaci\u00f3n entre ambos. La ternura con que se abordan algunos pasajes, en contacto con este joven personaje femenino, contrasta con otros cuentos en los cuales se presenta la relaci\u00f3n padre e hijo.<\/span><\/p>\n

Tambi\u00e9n \u201cFerocidad\u201d explora una relaci\u00f3n familiar, aunque en otros t\u00e9rminos. Presenta a un t\u00e9cnico en enfermer\u00eda, encargado de trabajos esforzados y penosos en un hospital, y a su joven hijo. Se describe c\u00f3mo var\u00eda la rutina de su pueblo, Gladstone, tras el \u201critual\u201d de ver a unos osos alimentarse de salmones antes de la hibernaci\u00f3n. De forma progresiva, la narraci\u00f3n aborda la degradaci\u00f3n de animales y humanos: los primeros se tornan ciegos, pierden sus pieles, partes de sus cuerpos, mientras que los segundos desean, casi al final, solo cazarlos o celebrar la decadencia f\u00edsica de manera violenta: \u201cDeb\u00edan estar a la altura de la ferocidad que de ellos todos esper\u00e1bamos\u201d. El personaje central, el padre, migrante, quien debi\u00f3 hacerse un lugar en ese pueblo, lamenta los sucesos. Su hijo, nacido all\u00ed, sin otra memoria que haber vivido siempre en ese espacio, celebra la rabia, la ferocidad que se apodera de todos.<\/span><\/p>\n

Por su parte, la centralidad de \u201cInteriores\u201d obedece a la conjunci\u00f3n de todos estos elementos. El cuento desarrolla la historia de un migrante dividido a\u00fan entre su lengua natal (el espa\u00f1ol) y la lengua que debe adquirir, que le parece, aun luego de varios a\u00f1os, \u201cun enigma dif\u00edcil de resolver\u201d. La primera parte del cuento presenta la rutina de este personaje: sus desplazamientos por una ciudad que no termina nunca de hacer suya. La aparici\u00f3n de Dar\u00edo, un sujeto que, acompa\u00f1ado de su esposa, busca recoger su testimonio, marca el cambio de la narraci\u00f3n.<\/span><\/p>\n

En este cuento, la prosa de Vitulli alcanza nuevos picos est\u00e9ticos. El autor presenta una loable variedad t\u00e9cnica que incluye otros recursos. Por ejemplo, una pel\u00edcula inglesa que proyecta el drama de un inmigrante hind\u00fa, en el cual se reconoce nuestro personaje principal, y sobre todo el testimonio que \u00e9ste ofrece, y que clarifica la oscuridad de su origen. En ese sentido, en \u201cInteriores\u201d destaca la diferencia entre \u201cel mundo de afuera\u201d, al que pertenece siempre el migrante, el que jam\u00e1s se adapta, aun cuando establezca rutinas espec\u00edficas, y el \u201cmundo de adentro\u201d. En un desplazamiento final por la ciudad, en el auto de Dar\u00edo, mientras va del refugio donde trabaja al peque\u00f1o cuarto donde vive, nuestro personaje consigue ver por primera vez la ciudad a la que trata de incorporarse con una perspectiva definitiva: \u201c[…] Los interiores son muy hermosos y se nota el contraste con el fr\u00edo de afuera, pero tambi\u00e9n hay algo que no le atrae de esos lugares que parecen fuera del tiempo que ellos est\u00e1n atravesando ahora en las calles de Dayton\u201d.<\/span><\/p>\n

Ahora bien, en la b\u00fasqueda por este origen donde el personaje se sienta c\u00f3modo, en verdad establecido, Vitulli recurre a la tradici\u00f3n literaria, a una geograf\u00eda sutil. Se conecta de forma directa, por ejemplo, con Juan Carlos Onetti, autor que resuena de forma constante en sus p\u00e1ginas: \u201cValeria sonr\u00ede de inmediato cuando escucha el nombre, sinti\u00e9ndose un poco enga\u00f1ada, pero al mismo tiempo parte de una historia mayor que se vino escribiendo desde Salto o quiz\u00e1s desde Santa Mar\u00eda\u201d.<\/span><\/p>\n

En <\/span>Interiores<\/span><\/i>, aun cuando no existe una localidad propiamente fija, es posible verificar una an\u00e9cdota m\u00ednima que se extiende, migra y se universaliza. El libro presenta al peque\u00f1o pueblo, todo lo alejado de la metr\u00f3polis, todo aquello que, en apariencias, ha sido devorado por la rutina; pero que bien mirado \u2013mirado con lupa\u2013 en realidad esconde otros mil universos. Juan Vitulli ha escrito un libro que se instala, con mucho m\u00e9rito, en una historia literaria mayor.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u201cEn Interiores, aun cuando no existe una localidad propiamente fija, es posible verificar una an\u00e9cdota m\u00ednima que se extiende, migra y se universaliza\u201d<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":25259,"template":"","meta":{"_acf_changed":false},"categories":[],"tags":[],"editors":[],"review_sections":[2043],"reviewers":[4548],"translator":[],"editors_pick":[],"lal_author":[],"class_list":["post-25612","book_review","type-book_review","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","review_sections-ficcion","reviewers-lenin-heredia-mimbela-2"],"acf":{"richtitle":"Interiores<\/i> de Juan Vitulli","reviewers":"","title_field":"Interiores de Juan Vitulli","issueofarticle":25409,"sidebartitle":"Interiores de Juan Vitulli","thumbnail":"","collection-articleimage":null},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/book_review\/25612","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/book_review"}],"about":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/book_review"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/book_review\/25612\/revisions"}],"acf:post":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/issue\/25409"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/25259"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=25612"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=25612"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=25612"},{"taxonomy":"editors","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/editors?post=25612"},{"taxonomy":"review_sections","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/review_sections?post=25612"},{"taxonomy":"reviewers","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/reviewers?post=25612"},{"taxonomy":"translator","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/translator?post=25612"},{"taxonomy":"editors_pick","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/editors_pick?post=25612"},{"taxonomy":"lal_author","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/lal_author?post=25612"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}