![\"\"](\"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/Portada_El-dolor-de-la-sangre.jpg\" "\\"\\"")
El dolor de la sangre<\/span><\/i>, primera novela de la escritora venezolana Kathy Serrano, es una invitaci\u00f3n a sumergirse en un mar enrarecido. Con la destreza que ya mostraba en su obra cuent\u00edstica, Serrano crea un universo en donde se entrecruzan de manera magistral y conmovedora temas como la migraci\u00f3n, la soledad, la violencia y la familia.\u00a0<\/span><\/p>\nPero esto solo es el principio. Serrano entrega un libro con una historia cautivante. Martha es una fot\u00f3grafa venezolana que migra a Lima una d\u00e9cada atr\u00e1s y que se encuentra ante una oportunidad que, lo sabemos, cambiar\u00e1 su vida: es invitada a Venezuela para realizar una campa\u00f1a fotogr\u00e1fica. La protagonista acepta y, a partir de este punto, empieza el ejercicio de sumersi\u00f3n para el lector, del que es imposible salir inerme.\u00a0<\/span><\/p>\n En la novela aparecen dos tiempos claros que pueden demandar, a su vez, movimientos distintos en su lectura. La primera parte, en donde Martha est\u00e1 en Lima antes del viaje que cambiar\u00e1 su vida, puede leerse de manera voraz y r\u00e1pida; no solo por la avidez por saber qu\u00e9 suceder\u00e1, sino tambi\u00e9n por el ritmo del texto: cap\u00edtulos cortos que generan intriga y un deseo insistente por llegar pronto a ese otro lugar que promete la historia. La segunda, con Martha llegada a Caracas y pr\u00f3xima al encuentro familiar, funciona como una mu\u00f1eca rusa, pues se van desentra\u00f1ando nuevos escenarios y motivaciones de la protagonista, permiti\u00e9ndonos conocer la cara oculta de los personajes. Ante esta complejidad, el lector pausa, se detiene y reposa. El libro persiste, aun cerrado, en la memoria, dibujando una pregunta que poco a poco nos animamos a hacer en voz alta: \u00bfqu\u00e9 es, en realidad, lo que desea Martha? Y es aqu\u00ed, en el terreno del deseo, en el que la historia crece.<\/span><\/p>\n La historia de Martha es la de una mujer con un deseo y un dolor m\u00faltiple, ligado a la experiencia de una familia que se comporta de forma transgresora con ella, quien se posiciona ante esos sucesos de una manera polivalente y poco convencional para las narrativas tradicionales sobre lo femenino: la violencia no solo trae dolor, sino tambi\u00e9n puede implicar un deseo que descentra al personaje de s\u00ed misma. Es una apuesta arriesgada y valorada que, en su primera novela, la autora se permita abandonar una visi\u00f3n maniquea de la violencia y se anime a enhebrar una historia en la hay algo m\u00e1s: en <\/span>El<\/span><\/i> dolor de la sangre<\/span><\/i> cohabitan el sufrimiento ante agresiones crueles y un disfrute repulsivo y \u2013afortunadamente\u2013 parcial de lo que ocurre.<\/span><\/p>\n \u201cUNA HISTORIA TAN COMPLEJA REQUER\u00cdA UN USO DE LA T\u00c9CNICA QUE LA HICIERA POSIBLE. AS\u00cd, LOS CAP\u00cdTULOS, DE TENDENCIA BREVE Y FINALES COMO PU\u00d1OS, CUMPLEN CON LA TAREA DE NOQUEAR AL LECTOR\u201d<\/b><\/p><\/blockquote>\n Martha sue\u00f1a, piensa y dice aquello que significa una censura. Esta honestidad en la construcci\u00f3n del personaje principal se observa tambi\u00e9n en el tratamiento realizado con la familia de la protagonista. Al llegar a esa casa desvencijada que reclamaba su presencia, hay algo de monstruoso en la cotidianidad de Martha cuando ni\u00f1a y cuando adulta; una monstruosidad en la que ella tambi\u00e9n se reconoce. Una pista sobre esta identificaci\u00f3n la da la tapa del libro: una mujer de espaldas cuya imagen se refleja en una sombre femenina con cabellos de serpientes, como una suerte de medusa contempor\u00e1nea. Rastrear el origen de lo monstruoso, implica, necesariamente, entrar en el contexto familiar de Martha. Dejando de lado el personaje de Rodrigo, el hermano cuya atrocidad es expl\u00edcita, es interesante posar la mirada sobre la construcci\u00f3n de los otros personajes femeninos: la madre, las hermanas y las amigas de Martha.\u00a0<\/span><\/p>\n La autora escribe \u201cMadre hay una sola. La frase queda suspendida en el aire. Madre hay una sola. Pero ella, Martha, ha buscado tantas madres en su camino\u201d. La madre de Martha es un personaje ciego a la bestialidad de su hijo, y, m\u00e1s a\u00fan, a las razones que Martha tuvo para migrar. Y es que el trayecto de Martha fuera de Venezuela es el camino que encontr\u00f3 para romper con la din\u00e1mica de su hogar: la de una familia de mujeres alrededor de Rodrigo, un agujero negro que todo lo consume. Pero tambi\u00e9n la de un grupo de mujeres juzgadoras siempre de la diferencia de Martha: su independencia, su voz, su cuerpo. As\u00ed, la migraci\u00f3n surge como una posibilidad de romper con esa fuerza atroz y destructiva en el seno materno, con esa madre que la condena a la soledad con su ignorancia sobre Rodrigo y sus cr\u00edticas hacia ella misma. Martha hace de esta migraci\u00f3n un proceso simb\u00f3lico y doble: no es solo concreta (salir de Venezuela) sino tambi\u00e9n implica cambiar el eje de s\u00ed misma. La familia pasa a ser, en su vida lime\u00f1a, un mal sue\u00f1o que la persigue. Una madre ciega. Una hija que no puede dejar de ver ni en sue\u00f1os lo que le ocurri\u00f3.\u00a0<\/span><\/p>\n Siguiendo con los otros personajes femeninos, la novela de Serrano brinda una mirada sobre las relaciones entre mujeres, en donde \u00e9stas son personas claves en la vida de otras mujeres, incluso m\u00e1s que los hombres con las que \u00e9stas se vinculan. Esta mirada de la red femenina, no desde la sororidad sino desde el lugar de la complejidad de relaciones, es uno de los puntos m\u00e1s valiosos de la novela. Son las mujeres las que protegen, hieren, aman, callan, hablan, ocultan y luchan. Son tambi\u00e9n las mujeres las que precipitan el fin de la historia, por m\u00e1s que, en apariencia, sea un combate masculino el que permite un cambio en el camino de Martha. Precisamente es una amiga de la infancia \u2013Solimary\u2013 y su madre quienes terminan salv\u00e1ndola. Al parecer, era necesario buscar el camino con mujeres que no compartieran esa sangre que tanto le duele a Martha llevar.\u00a0<\/span><\/p>\n Una historia tan compleja requer\u00eda un uso de la t\u00e9cnica que la hiciera posible. As\u00ed, los cap\u00edtulos, de tendencia breve y finales como pu\u00f1os, cumplen con la tarea de noquear al lector. Otro recurso interesante es el uso del sue\u00f1o como bisagra que permite la emergencia de contenidos que la protagonista, al inicio, no se permite decir. Desde los primeros cap\u00edtulos, la aparici\u00f3n de los sue\u00f1os revela un contenido tan\u00e1tico y amenazante, que no tiene simbolizaci\u00f3n en la esfera consciente de Martha sino hasta bien entrada la novela. Al respecto, Sigmund Freud propone que la mente es como un iceberg: sus deseos se encuentran ocultos y solo es visible un territorio muy limitado (la punta del iceberg). Freud tambi\u00e9n sosten\u00eda que el sue\u00f1o era la v\u00eda privilegiada para conocer el inconsciente, aquel lugar subjetivo en donde se depositan los miedos, deseos, pulsiones y todo aquello que mueve, ferozmente, a los seres humanos. Y esto es lo que exactamente ocurre con los sue\u00f1os de Martha: van siendo un anuncio de lo que luego, ya de regreso a la casa materna, podr\u00e1 ser expresado con palabras.\u00a0<\/span><\/p>\n El dolor de la sangre<\/span><\/i> puede leerse como una novela sobre un doble viaje: el de la migraci\u00f3n y el del retorno hacia lo reprimido que insiste hasta que emerge. Es, tambi\u00e9n, un libro que galopa, con un ritmo animal, hacia un destino inesperado: el descubrir que el miedo y el deseo pueden ser parte de la misma historia.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u201cEn El dolor de la sangre cohabitan el sufrimiento ante agresiones crueles y un disfrute repulsivo y \u2013afortunadamente\u2013 parcial de lo que ocurre\u201d<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":25255,"template":"","meta":{"_acf_changed":false},"categories":[],"tags":[4514],"editors":[],"review_sections":[2043],"reviewers":[4543],"translator":[],"editors_pick":[],"lal_author":[],"class_list":["post-25604","book_review","type-book_review","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","tag-numero-26","review_sections-ficcion","reviewers-sophia-gomez-cardena"],"acf":{"richtitle":"El dolor de la sangre<\/i> de Kathy Serrano","reviewers":"","title_field":"El dolor de la sangre de Kathy Serrano","issueofarticle":25409,"sidebartitle":"El dolor de la sangre de Kathy Serrano","thumbnail":"","collection-articleimage":null},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/book_review\/25604","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/book_review"}],"about":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/book_review"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/book_review\/25604\/revisions"}],"acf:post":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/issue\/25409"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/25255"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=25604"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=25604"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=25604"},{"taxonomy":"editors","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/editors?post=25604"},{"taxonomy":"review_sections","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/review_sections?post=25604"},{"taxonomy":"reviewers","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/reviewers?post=25604"},{"taxonomy":"translator","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/translator?post=25604"},{"taxonomy":"editors_pick","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/editors_pick?post=25604"},{"taxonomy":"lal_author","embeddable":true,"href":"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/es\/wp-json\/wp\/v2\/lal_author?post=25604"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}