![\"\"](\"https:\/\/latinamericanliteraturetoday.org\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Iluminado-artificio-portada.jpeg\" "\\"\\"")
Iluminado artificio, <\/span><\/i>la edici\u00f3n de Eugenia Straccali dedicada a la trayectoria de Mercedes Roff\u00e9, inspira la contemplaci\u00f3n y la pausa. Se nos presenta la ocasi\u00f3n de considerar la obra de la poeta argentina, de tomar nota de sus propuestas po\u00e9ticas, de pensar detenidamente en la \u00e9tica de su trabajo. Tambi\u00e9n es un momento para pensar pasado y futuro, de entender el fluir del tiempo en poes\u00eda, as\u00ed como el fluir temporal de nuestras lecturas a trav\u00e9s de los a\u00f1os. Esta recopilaci\u00f3n de art\u00edculos escritos en los \u00faltimos treinta a\u00f1os nos instala en los m\u00faltiples tiempos y espacios en los que se ha venido desarrollando la obra de Mercedes Roff\u00e9.\u00a0<\/span><\/p>\nEmpecemos por el momento con el concepto del volumen de ensayos, o sea la compilaci\u00f3n. Esta clase de libro construye una especie de aura m\u00e1gica, el momento en que se juntan las varias miradas cr\u00edticas sobre la obra de una sola persona. Puede ser un momento de consagraci\u00f3n, desde luego, pero veo tambi\u00e9n la construcci\u00f3n de una comunidad cr\u00edtica en torno a un tema compartido: \u00bfc\u00f3mo hablar de la poes\u00eda?, \u00bfc\u00f3mo hablar de los cruces entre imagen visual, palabra y sonido?, \u00bfc\u00f3mo hablar de la cotidianidad desde la \u00f3ptica de una persona \u2014el ejemplo de Roff\u00e9\u2013 entrenada en m\u00fasica cl\u00e1sica, en letras, en el medioevo, en el arte visual? Y por fin, \u00bfc\u00f3mo hablar de la larga trayectoria de una poeta que ha pasado por las crisis hist\u00f3ricas de nuestros tiempos, desde la dictadura militar en Argentina a la ca\u00edda de las torres en Nueva York? \u00bfC\u00f3mo retener este movimiento, el desliz de la experiencia vital? Aqu\u00ed, creo, est\u00e1 el n\u00facleo del proyecto del libro de ensayos en tanto intento de reconciliar una serie de pr\u00e1cticas escriturales producidas en distintos momentos, y las intensidades de una poeta que se niega a reducirse a un solo camino. Eugenia Straccali lo llama una \u201ccartograf\u00eda cr\u00edtica\u201d, un mapa de las coordenadas po\u00e9ticas que trazan la po\u00e9tica de Mercedes Roff\u00e9.\u00a0<\/span><\/p>\n En general, la colecci\u00f3n de ensayos abre caminos de entendimiento, detiene los lenguajes en fuga, produce nuevas rutas de lectura, posiblemente nuevas verdades. En el caso de <\/span>Iluminado artificio<\/span><\/i>, se compaginan la vida y la muerte, el norte y el sur, la voz de los cr\u00edticos que residen fuera de su pa\u00eds con los que residen en Buenos Aires\u2014o en Santiago de Chile o en Madrid y Valencia, o en Francia o Venezuela, o (en mi caso) en el norte de California. Roff\u00e9 ha tenido resonancias fuertes y en cada pa\u00eds, en cada sensibilidad, emergen distintos acercamientos a su obra que van desde los espl\u00e9ndidos comentarios de sus traductores (entre ellos, Anna Deeny Morales), sus lectores acad\u00e9micos (como yo) hasta los poetas mismos, colegas de Mercedes Roff\u00e9.\u00a0 Y aqu\u00ed debo decir que me parece urgente y bello el hecho de haber incluido a los escritores reci\u00e9n fallecidos Mirta Rosenberg, Sergio Chejfec y Osvaldo Pardo, y el poeta uruguayo Alfredo Fressia. Tenerlos con nosotros en este di\u00e1logo sobre la poes\u00eda y el camino de la palabra es un recordatorio hermoso. Vida y muerte que caminan tomadas de la mano, siempre entra\u00f1ables. Es Mirta Rosenberg quien habla aqu\u00ed de la desconfianza en los saberes descripta por Roff\u00e9; \u201cla perfecci\u00f3n de la duda\u201d escribe con respecto a <\/span>C\u00e1mara baja. <\/span><\/i>Osvaldo Pardo, respecto del mismo libro, habla de la manera de exorcizar una ausencia y tambi\u00e9n del per\u00edodo de gran espera que est\u00e1 detr\u00e1s de la voz que habla. O Sergio Chefjec, quien habla de las zonas del poema donde \u201cla palabra enmudece o se hace invisible\u201d. Y Alfredo Fressia, hablando de <\/span>Las linternas flotantes<\/span><\/i>, busca la versi\u00f3n plat\u00f3nica de los saberes: Occidente y Oriente juntos para ver en la imagen del agua el fluir del tiempo y la eternidad.<\/span><\/p>\n Las flechas de la cr\u00edtica apuntan a distintos temas: pocos ensayos se repiten. Si por un lado ubican a Mercedes Roff\u00e9 dentro de las coordenadas de la poes\u00eda de los a\u00f1os 80 escrita por mujeres en Argentina, otros subrayan su cosmopolitismo, su manera de apelar a sus fuentes orientales, su poes\u00eda ekfr\u00e1stica, que apela a los pintores prerrafaelitas del siglo XIX tard\u00edo, o el encuentro de su poes\u00eda con la m\u00fasica de Arvo Part.\u00a0 Roff\u00e9, clasicista; Roff\u00e9, vanguardista; Roff\u00e9 la gran te\u00f3rica de la poes\u00eda, de la m\u00fasica y de las artes visuales. El volumen editado abarca estas m\u00faltiples verdades y llama la atenci\u00f3n sobre el proceso de nombrar y eludir a la vez que tensionan el poema entre el silencio y la voz, entre la luz y la sombra, entre la materialidad de los objetos y los cuerpos y lo que se esfuma en el aire. Todo apunta a lo fugaz, como se\u00f1ala Eugenia Straccali.\u00a0<\/span><\/p>\n En <\/span>Iluminado artificio<\/span><\/i>, entramos en un abanico de lecturas que nos recuerdan que la poes\u00eda respira, que la poes\u00eda se mueve al comp\u00e1s del ritmo y la sorpresa, entre un lenguaje y otro. Registra distintos mundos, distintas voces; busca decir el <\/span>nescio quid<\/span><\/i>, y admite su propio fracaso.\u00a0 El tema del lenguaje po\u00e9tico que falla y que, tensionado entre la verdad y la mentira, entre la duda y la certidumbre, se quiebra a prop\u00f3sito y fractura todo decir. Adalber Salas Hern\u00e1ndez observa el repetido desmontar de la solidez del poema hasta que perdemos toda seguridad respecto de la palabra misma. \u201cPulsos, vibraciones y temblores\u201d dice Lilliana Collado en otro ensayo, para \u201calmacenar el son y el somos de un sue\u00f1o\u201d en la poes\u00eda de Mercedes Roff\u00e9, mientras los agudos comentarios de German Pr\u00f3speri y Jordi Doce se\u00f1alan el tropo de la hendidura o el fragmento como forma b\u00e1sica de esta poes\u00eda. \u201cSin puntos de origen\u201d, explica Pr\u00f3speri; \u201cmovimiento y fluidez\u201d, observa Doce. Un mundo po\u00e9tico de tiempos cruzados, de aparatos \u00f3pticos y s\u00f3nicos que recomponen el paisaje y el tiempo, que a la vez proponen revisar el lenguaje del poema y las materias de su decir. Tomando otra ruta de an\u00e1lisis, Ra\u00fal Zurita abre su ensayo observando que \u201cla obra de Mercedes Roff\u00e9 constituye uno de los m\u00e1s remarcables ejemplos de la lucha que el poema contin\u00faa librando por restituirle a las palabras los significados que le fueron despojados\u2026 Ilumina su presente y las circunstancias en las cuales ella surge y, al mismo tiempo, emprende el retorno a ese pasado inmemorial donde las cosas y la voz que nombra a las cosas cancelan sus fronteras\u201d.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n En otros ensayos, el enfoque cae sobre las artes y la voluntad ekfr\u00e1stica de Roff\u00e9, la interrelaci\u00f3n de su palabra escrita con la pintura y la m\u00fasica.\u00a0 El poema, como dice Ethel Barja, para \u201cingresar en la pintura\u201d o, como se\u00f1ala Kelly Mart\u00ednez-Grandal, la fotograf\u00eda para organizar y dar forma a las cosmogon\u00edas de los poemas. S\u00ed, una po\u00e9tica que supera los l\u00edmites y apunta a los espacios donde renacen imagen, cuerpo y voz. El libro <\/span>Iluminado artificio <\/span><\/i>abarca la gran multiplicidad de su escritura y contemplaci\u00f3n, y ubica a Mercedes Roff\u00e9 como una figura clave en la poes\u00eda de nuestro tiempo. <\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" “En Iluminado artificio, entramos en un abanico de lecturas que nos recuerdan que la poes\u00eda respira, que la poes\u00eda se mueve al comp\u00e1s del ritmo y la sorpresa, entre un lenguaje y otro. 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